Hodnocení:
Kniha „Edge of Irony“ od Marjorie Perloffové zkoumá literární přínos šesti významných spisovatelů z Rakouska-Uherska a zdůrazňuje odlišné rysy „austromodernismu“. Prostřednictvím esejů zaměřených na jednotlivé autory Perloffová zkoumá jejich skepsi vůči vládě a společnosti a ironický tón v jejich dílech. Čtenáři považovali vhled do méně známých autorů za osvěžující, i když někteří byli zklamáni vyloučením dalších významných osobností, jako je Kafka.
Klady:⬤ Informativní eseje, které hlouběji přibližují méně známé autory spojené s Rakousko-Uherskem.
⬤ Poutavé psaní, které zlepšuje pochopení kulturního a historického kontextu literatury.
⬤ Perloffova odbornost představuje jedinečný pohled na modernismus, konkrétně na Rakousko a jeho okolní regiony.
⬤ Podrobná analýza, která zachycuje složitost prostředí a zkušeností spisovatelů.
⬤ Některá zobecnění v textu nemusí být dobře podložena, což může analýzu znehodnotit.
⬤ Vyloučení některých slavných autorů může zklamat čtenáře, kteří hledají komplexnější přehled.
⬤ Několik recenzentů si všimlo redakčních nedopatření, například korektorských chyb.
(na základě 8 hodnocení čtenářů)
Edge of Irony: Modernism in the Shadow of the Habsburg Empire
Mezi vynikající spisovatele a myslitele, kteří vzešli z multikulturního a mnohojazyčného světa Rakouska-Uherska, patřili Joseph Roth, Robert Musil a Ludwig Wittgenstein. Pro ně byla traumatem první světové války náhlá ztráta geografického celku, do něhož se narodili: v roce 1918 bylo císařství ze dne na den rozpuštěno a Rakousko se stalo malou, křehkou republikou, která vydržela pouhých dvacet let, než ji anektovala Hitlerova Třetí říše.
V tomto zásadním přehodnocení evropského modernismu Marjorie Perloffová identifikuje a zkoumá estetický svět, který se vynořil z trosek Vídně a dalších bývalých habsburských území - "rakouský modernismus", který vytvořil významné dílo dramatu, beletrie, poezie a autobiografie. Perloff zkoumá díla od dramatu Karla Krause Poslední dny lidstva a memoárů Eliase Canettiho Osvobozený jazyk až po zápisky Ludwiga Wittgensteina a lyrickou poezii Paula Celana.
Všude ukazuje, že rakousko-modernistická literatura se nevyznačuje ani tak formálními a technickými vynálezy modernismu, který známe z děl Joyce a Pounda, dada a futurismu, jako spíše radikální ironií pod zdánlivě konvenčním povrchem, vyhroceným smyslem pro exil a citlivostí, která je erotičtější a kýčovitější než u jejích německých současníků. Skeptický a rozčarovaný austromodernismus raději klade otázky, než aby formuloval odpovědi.
