Obrazy navzdory všemu: Čtyři fotografie z Osvětimi

Recenze čtenářů

Uživatelské recenze knihy ji vyzdvihují jako hluboké zkoumání filozofické reflexe prostřednictvím fotografie, zejména v kontextu druhé světové války a holocaustu. Autor, George Didi-Huberman, se pouští do složitých témat, jako je utrpení, role Sonderkommanda a historická debata kolem fotografií. Někteří však považují knihu za meandrovitou a málo akademicky důkladnou, což vede ke smíšeným pocitům ohledně jejího celkového dopadu.

Kniha nabízí hluboké filozofické úvahy o dopadu fotografie spojené s historickým utrpením. Didi-Hubermanovy postřehy jsou považovány za zajímavé a podnětné, zejména pokud jde o holocaust a roli jednotlivce v tomto kontextu.

Styl psaní je popisován jako klikatý a opakující se, s některými podivnými vedlejšími debatami, které odvádějí pozornost od hlavního zaměření. To v kombinaci s jejím situováním spíše do veřejně-intelektuální debaty než do přísně akademické práce může způsobit, že pro některé čtenáře bude méně zapamatovatelná. Rozsáhlá kritika reakcí na fotografie se navíc může stát otravnou.

(na základě 3 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Images in Spite of All: Four Photographs from Auschwitz

Obsah knihy:

Z jednoho a půl milionu dochovaných fotografií nacistických koncentračních táborů pouze čtyři zachycují skutečný proces masového zabíjení v plynových komorách.

Kniha Obrázky navzdory všemu odhaluje, že tyto vzácné fotografie Osvětimi, které tajně pořídil jeden z židovských vězňů nucených pomáhat při provádění zvěrstev, byly pořízeny jako silný akt odporu. Fotografie, které jsou dnes k dispozici, protože byly propašovány z tábora do rukou polských odbojářů, zachycují skupinu nahých žen nahnaných do plynových komor a kremaci právě vytažených mrtvol.

Georges Didi-Huberman ve svém neúprosném uvažování o těchto otřesných scénách ukazuje, jak se svědectví o holocaustu může posunout od textů a představ k nezvratným obrazům, které se snaží vypovědět nevyslovitelné. Didi-Hubermanovy výmluvné úvahy, včetně silné odpovědi těm, kteří kritizovali jeho zájem o tyto snímky jako voyeurský, představují neocenitelný příspěvek k debatám o reprezentativnosti holocaustu a statusu archivních fotografií ve světě nasyceném obrazy.