Velký obraz nemá formu aneb O nepředmětnosti prostřednictvím malířství

Recenze čtenářů

Jullienova kniha „Velký obraz nemá formu“ se setkala se smíšenými ohlasy. Někteří čtenáři ji považují za transformativní a obohacující, zejména pokud jde o zkoumání čínské krajinomalby a taoistického myšlení, zatímco jiní ji kritizují jako samoúčelnou a postrádající přísnost v dějinách umění.

Čtenáři na knize oceňují její zasvěcenou studii čínské krajinomalby, zejména vhled do taoistických principů přítomnosti a nepřítomnosti. Zjistí, že autorovo zpracování tématu je objevné a transformativní a zvyšuje jejich porozumění pro umění a přírodu. Názvy kapitol se vyznačují také svou poetičností.

Kritici tvrdí, že kniha je spletitá, samoúčelná a postrádá jasnou, lineární argumentaci. Je popisována jako neodpovídající standardům dějin umění kvůli nedostatku odkazů na jiné badatele, absenci bibliografie a vágnímu pojednání o „čínských malířích“.

(na základě 4 hodnocení čtenářů)

Původní název:

The Great Image Has No Form, or On the Nonobject through Painting

Obsah knihy:

V předmoderní Číně elitní malíři nepoužívali obrazy k zrcadlení okolního světa, ale k vyvolání neznámých zážitků. Kniha Velký obraz nemá formu se zabývá jejich uměním a filozofickými tradicemi, z nichž vychází, a zkoumá "nepředmětnost" - pojem, jehož příkladem jsou obrazy, které se nesnaží zobrazovat pozorovatelné okolí.

Fran ois Jullien tvrdí, že tento nepředmětný přístup vychází z hluboké víry malířů v kontinuitu existence, v níž se umění neodlišuje od reality. V kontrastu s tímto pohledem na západní pojetí umění jako odděleného od světa, který reprezentuje, Jullien zkoumá teoretické podmínky, které nám umožňují uchopovat, izolovat a abstrahovat objekty.

Jeho komparativní metoda obnažuje předpoklady čínského a evropského myšlení a oživuje otázky, co je malba, odkud pochází a co dělá. Toto provokativní a intelektuálně energické zkoumání zavádí nové způsoby uvažování o vztahu umění k idejím, v nichž je zakořeněno.