Recenze čtenářů
Shrnutí:Sbírka divadelních her Davida Henryho Hwanga nabízí jedinečný pohled na asijsko-americkou zkušenost, který se vyznačuje poetickým a humorným stylem psaní. Mnozí recenzenti chválí jeho schopnost rezonovat s multikulturními tématy a ukázat složitost identity, někteří však vyjadřují obavy z historických nepřesností a kulturní reprezentace v jeho dílech.
Klady:Hry jsou dobře propracované, s jasnou a poetickou citlivostí. Autenticky zachycují asijsko-americkou zkušenost a zabývají se složitými tématy identity a imigrace. Produkční kvalita knihy je vysoká a hry jsou poutavé.
Zápory:Objevují se výtky týkající se historických nepřesností a ztvárnění kulturních osobností, zejména ve hře „FOB“, kde Hwangovy adaptace Mulan a Gwang Gung někteří čtenáři považují za neuctivé. To vyvolalo obavy recenzentů, kteří se domnívají, že Hwangovy interpretace postrádají věrnost tradičnímu vyprávění a kulturnímu významu.
(na základě 4 hodnocení čtenářů)
Původní název:
Trying to Find Chinatown: The Selected Plays
Obsah knihy:
"David Henry Hwang je skutečný originál. Je rodákem z Los Angeles, narodil se rodičům přistěhovalcům a stojí jednou nohou na každé straně kulturní propasti. Zná Ameriku - její lidovou slovesnost, sociální krajinu i divadelní tradice. Totéž ví o Číně. Ve svých hrách dokáže obě tyto protichůdné kultury míchat, až dospěje ke stylu, který je mu zcela vlastní. Hwangova díla mají šmrnc dobře natočených amerických komedií, a přesto mohou bez většího varování přejít do mystických rituálů orientální scénografie. Tím, že tento dramatik zároveň přivádí Západ a Východ do konfliktu a jednoty, našel dokonalý prostředek k dramatizaci bolesti i humoru přistěhovalecké zkušenosti." -Frank Rich, New York Times.
David Henry Hwang se po celou svou kariéru zabývá složitostí kování východní a západní kultury v současné Americe. V posledních dvaceti letech se jeho mimořádné dílo vyznačuje hlubokou touhou potvrdit společnou lidskost nás všech. Tento svazek shromažďuje velkorysý výběr z her pana Hwanga, včetně FOB, Tanec a železnice, Rodinná pobožnost, Zvuk hlasu, Dům spících krasavic, Cesta, Pouta a Snaha najít čínskou čtvrť.
FOB je hra oceněná cenou OBIE, která se zabývá kontrastními zkušenostmi, postoji a konflikty zavedených asijských Američanů a asijských přistěhovalců, kteří právě připluli z lodi (FOB). Jedna z prvních her Davida Henryho Hwanga FOB byla označena za "divadelně provokativní kombinaci realismu a fantazie...". Citlivá, pronikavá a mnohoúrovňová hra" ( Christian Science Monitor ).
Ve hře Tanec a železnice bojují dva čínští dělníci na transkontinentální železnici s chudobou a hladem, aby se znovu spojili s tradicemi své vlasti. Děj hry Tanec a železnice se odehrává v roce 1867 během stávky v asijském pracovním táboře a je "sugestivním portrétem přistěhovalecké zkušenosti" ( New York Post ).
Rodinná oddanost přináší jiný pohled na střet mezi Východem a Západem z perspektivy čínské rodiny žijící na předměstí Los Angeles. Deník Chicago Tribune označuje Rodinné oddanosti za "vtipné a soucitné dílo".
The Sound of a Voice je originální příběh osamělého samurajského bojovníka a jeho setkání s údajnou čarodějnicí v lese. Tato hra o zoufalství a touze, inspirovaná japonskými lidovými příběhy a divadlem Noh, je o "nadčasových lidských emocích, o to silnějším tématu, které je doplněno dialogy, jež zní silou a rytmem poezie" ( Asian Avenue Magazine ).
Ve hře Dům spících krásek navštíví postarší muž jedinečný nevěstinec plný spících panen, kde zákazníci mohou spát pouze ve společné posteli. Tato hra, založená na Hwangově zkoumání toho, jak spisovatele Jasunariho Kawabatu ovlivnily jeho vlastní příběhy, je "vážným, promyšleným experimentem, který prohlubuje proces růstu výjimečného mladého spisovatele" ( New York Times ).
Hwangovo libreto k Cestě vzniklo ve spolupráci se skladatelem Phillipem Glassem pro Metropolitní operu k oslavám 500. výročí Kolumbova dne. Namísto zaměření na Kryštofa Kolumba je však opera o třech dějstvích obecnějším zkoumáním času, prostoru a možností.
Setkání muže a ženy v sadomasochistickém salonu připraví scénu pro bondage, kde se jejich hra rolí stává "zkoumáním rasy, lásky a politiky v těch nejpodivnějších možných obratech" (Northwest Asian Weekly).
Snaha najít čínskou čtvrť, zkoumání rasové identity a vzhledu, se točí kolem interakce mezi asijským pouličním hudebníkem a kavkazským mužem, který se hlásí k asijsko-americkému původu.
