Recenze čtenářů
Aktuálně nejsou k dispozici žádné recenze čtenářů. Hodnocení je založeno na 2 hlasů.
Původní název:
Composing Ourselves: The Little Theatre Movement and the American Audience
Obsah knihy:
Když v letech 1910-20 nahradil divadlo film, svět živého divadla se otevřel reformám. Američtí obhájci a praktici zakládali divadla v antikomerčním duchu, snažili se vytvořit americké publikum pro vážné divadlo, uváděli hry v prostorách, které bychom dnes nazvali "alternativními", a sdružovali pro tuto věc eklektickou skupinu profesorů, sociálních pracovníků, členů ženských klubů, bohémů, umělců, studentů a přistěhovalců. Tato vzpoura, nazývaná Little Theatre Movement, také podnítila a podpořila vznik vysokoškolského divadelního oboru, začlenění divadelní pedagogiky do výuky ve školách K-12, prototypy neziskového modelu a myšlenku, že divadlo je cennou formou sebevyjádření.
Skládání sebe sama: Hnutí malých divadel a americké publikum tvrdí, že toto hnutí bylo celonárodním fenoménem, nikoliv jen výsledkem snah aspirantů kopírujících úsilí tolik známých divadel Provincetown Players, Washington Square Players, Neighborhood Playhouse a Chicago Little Theatre. Dorothy Chanskyová sleduje nejen známé dějiny nejznámějších skupin, ale i původ myšlenek a infrastruktury vážného divadla, které jsou dnes běžnou součástí americké kulturní krajiny; zkoumá také genderovou diskriminaci, rasismus a třídní necitlivost, které byly zakotveny v představách reformátorů o "univerzálním" divadle a které dodnes znepokojují rétoriku regionálního, vzdělávacího a komunitního divadla.
Kniha Composing Ourselves je důležitým dílem revizionistické historie a ukazuje, jak se divadelní reforma v souladu s ostatními aktivitami pokrokové éry postavila korporativní, konzervativní společnosti, ale činila tak někdy rozporuplnými způsoby. Například ženy tvořily většinu kupců vstupenek a většinu nezpívané pracovní síly, ale hry žen byly považovány za podřadné. Většina reformátorů patřila k pohodlné střední třídě a usilovala o změny, které by odstranily anomii moderny, ale nezpochybnily jejich privilegované postavení.
Chansky se zamýšlí nad antifeministickým zobrazováním divadelnic v literatuře a karikaturách a uvažuje o úspěších a neúspěších Drama League of America, sítě ženských klubů, a v návaznosti na případovou studii dramatičky Alice Gerstenbergové poukazuje na to, že divadelní historie si plně neuvědomuje roli žen v hnutí Malého divadla. I když ženy získávaly většinu titulů v nově vzniklých divadelních programech, jejich cesty k většině profesionální práce kromě učitelství byly znemožněny. Chansky se také zamýšlí nad černošskou inscenací hry o afroamerickém venkově, která byla krokem k sympatickému ztvárnění menšinových postav, ale stále posilovala perspektivu bílé vyšší a střední třídy.
