Sentimentální fabulace, současné čínské filmy: Attachment in the Age of Global Visibility (Připoutanost ve věku globální viditelnosti)

Recenze čtenářů

Sbírka recenzí přináší pohled na knihu, která zkoumá současnou čínskou kinematografii různými teoretickými hledisky, s důrazem na sentimentalitu a společenské normy. Přestože kniha nabízí hlubokou a promyšlenou analýzu, může být náročná na uchopení a může se jevit jako příliš politicky korektní.

⬤ Nabízí hlubokou a smysluplnou analýzu současných čínských filmů.
⬤ Podněcuje čtenáře k pohledu na filmy z nových perspektiv.
⬤ Pokrývá širokou škálu filmů, od avantgardy po mainstream.
⬤ Zabývá se významnými teoretickými texty a myšlenkami.

⬤ Diskuse mohou být pro běžného diváka těžko uchopitelné.
⬤ Obsah může být vnímán jako zatížený politickou korektností.
⬤ Ne všechny analyzované filmy osloví každého diváka.

(na základě 2 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Sentimental Fabulations, Contemporary Chinese Films: Attachment in the Age of Global Visibility

Obsah knihy:

Co je to sentimentální? Jak mu můžeme porozumět prostřednictvím vizuálních a narativních způsobů označování, které jsou specifické pro kinematografii, a prostřednictvím způsobů sociální interakce a kolektivní imaginace, které jsou specifické pro určitou kulturu v přechodu? Co nám může sentimentální vyprávět o nejistých základech lidského soužití v době globalizace?

Rey Chow tyto otázky zkoumá prostřednictvím devíti současných čínských režisérů (Chen Kaige, Wong Kar-wai, Zhang Yimou, Ann Hui, Peter Chan, Wayne Wang, Ang Lee, Li Yang a Tsai Ming-liang), jejichž počiny se staly historickými událostmi světové kinematografie. Přistupuje k jejich dílům z mnoha perspektiv, včetně otázky původu, nostalgie, každodennosti, ženského "psychického nitra", komodifikace, biopolitiky, migrace, vzdělání, homosexuality, příbuzenství a incestu, a v závěru se věnuje epistemické spřízněnosti čínských filmů s hollywoodským velkofilmem Zkrocená hora, Chow navrhuje, že sentimentální je diskurzivní konstelace procházející afekty, časem, identitou a společenskými zvyklostmi, konstelace, jejíž obrysy se mění za různých historických okolností a v různých žánrech a médiích.

V současných čínských filmech má podle ní sentimentální důsledně podobu nikoli revoluce, ale kompromisu, nikoli radikálního odklonu, ale umírněnosti, vytrvalosti a přizpůsobení. Tím, že tyto filmy nazývá sentimentálními fabulacemi - filmovými artefakty kulturního stávání se s vlastní neredukovatelnou estetickou, konceptuální a spekulativní logikou -, představuje Chow čínskou kinematografii především jako výzvu k potěšení a výzvám kritického myšlení.