Recenze čtenářů
Shrnutí:Kniha je souborem esejů, které zkoumají různé aspekty sovětského umění, zejména socialistického realismu, a jeho vliv ve Stalinově éře. Je popisována jako podnětná a náročná a nabízí podrobné analýzy témat, jako je kult osobnosti, sovětská kinematografie a umění související s moskevským metrem.
Klady:Eseje podněcují k zamyšlení a pokrývají širokou škálu témat včetně složitostí socialistického realismu, významu Stalina v sovětském umění a analýz sovětské kinematografie a reklamy. Kniha nabízí rozmanité perspektivy a hluboké akademické poznatky, což z ní činí fascinující studii pro čtenáře se zájmem o sovětské umění.
Zápory:Kniha je akademická a může být náročná pro ty, kteří se s danými koncepty neseznámili, zejména kvůli vlivu Bachtinových teorií. Někteří čtenáři ji považují za příliš pedantskou, což potenciálně omezuje její přitažlivost pro širší publikum, neboť se zdá, že je určena spíše specialistům v oboru.
(na základě 2 hodnocení čtenářů)
Původní název:
The Landscape of Stalinism: The Art and Ideology of Soviet Space
Obsah knihy:
Tato rozsáhlá kulturní historie zkoumá projevy bolševické stranické ideologie optikou krajiny, respektive prostoru. Krajina, zobrazovaná vizuálními obrazy a slovy, hrála v bývalém Sovětském svazu v letech stalinismu, zejména ve 30. letech 20. století, zásadní roli při vyjadřování a prosazování ideologie. Obrazoborectví bezprostředně porevolučních let tehdy ustoupilo budování národa a vědomé snaze vytvořit novou sovětskou "kulturu". V malířství, architektuře, literatuře, kinematografii a písních se objevovaly obrazy krajiny, které pomáhaly formovat masy v radostné, pracovité občany státu se zářivou, utopickou budoucností - to vše pod otcovským vedením Josefa Stalina.
Autoři, kteří se zabývají historií, dějinami umění, literární vědou a filozofií, ukazují, jak byl sovětský prostor posvěcen, zakódován a "prodáván" jako ideologický produkt. Zkoumají způsoby, jakými producenti různých uměleckých forem využívali prostor k vyjádření toho, co Katerina Clarková nazývá "kartografií moci" - uspořádání celé země do "hierarchie sfér relativní posvátnosti" s Moskvou v centru. Téma centrum versus periferie se objevuje v mnoha esejích a periferie se často ukazuje jako paradoxně centrální.
Na základě zkoumání reprezentací prostoru v tak rozdílných předmětech, jako jsou poštovní známky, turistický časopis, reklamy a sovětský muzikál, autoři ukazují, jak se kulturní producenti snažili naturalizovat ideologický prostor, aby se stal nezpochybnitelnou součástí světonázoru. Ať už se autoři zaměřují na nové nebo staleté, ať už zkoumají vystavěnou městskou krajinu, filmový dokument nebo obraz Stalin a Vorošilov v Kremlu, nabízejí soustavně fascinující cestu krajinou sovětské ideologické imaginace.
Ne všechny rysy sovětského prostoru byly zcela nové a několik esejistů tvrdí, že navazují na předrevoluční minulost. Jedním z příkladů je význam obrazu matky v masových písních stalinského období; dalším je "bezbřehá touha", kterou v ruském charakteru vyvolává tíha života uprostřed obrovských prázdných prostor. Ať už se však autoři zaměřují na nové či staleté, ať už zkoumají vystavěnou městskou krajinu, filmový dokument nebo obraz Stalin a Vorošilov v Kremlu, nabízejí soustavně fascinující cestu krajinou sovětské ideologické imaginace.
