Ragged But Right: Černošské kočovné show, mývalí zpěváci a temná cesta k blues a jazzu

Recenze čtenářů

Recenze vyzdvihují knihu jako zásadní a dobře prozkoumaný zdroj informací o historii americké populární hudby, zejména se zaměřením na zkušenosti a přínos afroamerických hudebníků. Je chválena za důkladné zkoumání historických zpráv a schopnost odhalit často zastírané pravdy o původu hudebního žánru.

Kniha je dobře napsaná, důkladně prozkoumaná a nezbytná pro pochopení americké populární hudby a dějin rasy v Americe. Přináší fascinující a objevné svědectví o raných afroamerických hudebnících a otevřeně se zabývá složitostí jejich zkušeností. Recenzenti ji považují za inspirativní pro svůj vlastní výzkum.

V recenzích nebyly zmíněny žádné konkrétní zápory, ale může z nich vyplývat, že obsah může být náročný vzhledem k jeho zaměření na složité historické skutečnosti.

(na základě 4 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Ragged But Right: Black Traveling Shows, coon Songs, and the Dark Pathway to Blues and Jazz

Obsah knihy:

Komerční rozmach ragtimu na počátku dvacátého století vytvořil pro černošské interprety dříve nepředstavitelné příležitosti. Každou vyhlídku však ztěžoval systémový rasismus.

Největšími hity éry ragtimu nebyly vznešené klavírní hadry Scotta Joplina. "Mývalí písně" s ošklivým názvem definovaly ragtime pro masy a sehrály přechodnou roli při komerčním vzestupu blues a jazzu. V knize Ragged but Right se Lynn Abbottová a Doug Seroff zabývají černošskými hudebními komediemi, sideshow kapelami a potulnými stanovými minstrel show.

Historii ragtimu završují "velké show", ohromující úspěchy hudebních komedií Williamse a Walkera, Boba Colea a Ernesta Hogana. Pod velkým stanem Tolliver's Smart Set se Ma Raineyová, Clara Smithová a další proměnily z "mývalích křiklounů" v "bluesové zpěvačky".

"Po celou éru ragtimu a v éře blues a jazzu cirkusy a show Divokého západu využívaly lidové poptávky po černošské hudbě a kultuře, ale černošské umělce segregovaly a podřizovaly jim stan sidehow. Černošské stanové minstrel show, jako například Rabbit's Foot a Silas Green z New Orleans, se neztotožňovaly se svými bělošskými předchůdci z devatenáctého století a poskytovaly bluesovou a jazzovou lidovou zábavu, se kterou se černošské publikum na jihu ztotožňovalo a bylo na ni hrdé.