Recenze čtenářů
Shrnutí:Recenze knihy Edwarda Saida vyzdvihují její poutavé zkoumání kultury prostřednictvím literatury, hudby a filmu. Zatímco mnozí čtenáři ji považují za intelektuálně podnětnou a fascinující, jiní upozorňují na problémy s její čtivostí kvůli hutné próze a nedokončenosti.
Klady:⬤ Poutavý pohled na kulturu
⬤ intelektuálně podnětný
⬤ pokrývá širokou škálu témat včetně literatury, hudby a filmu
⬤ někteří čtenáři ji považují za fascinující a stojí za to ji číst.
Zápory:⬤ Hutná a neproniknutelná próza, která může být obtížně dešifrovatelná
⬤ nedokončená a neučesaná sbírka může zklamat ty, kteří hledají strukturované argumenty
⬤ vyžaduje znalost Teorie, aby plně docenili první kapitoly.
(na základě 5 hodnocení čtenářů)
Původní název:
On Late Style - Music and Literature Against the Grain
Obsah knihy:
Popis produktu Edward Said se ve své poslední fascinující knize zabývá vybranými eseji, básněmi, romány, filmy a operami, aby zjistil, co může pozdní styl vysvětlit o vývoji tvůrčího života. Rozebírá, jak si blížící se smrt umělce může „s anachronismem a anomálií“ razit cestu do jeho díla, jako tomu bylo v pozdní tvorbě Thomase Manna, Richarda Strausse, Jeana Geneta, Giuseppe Tomasiho di Lampedusa a C. P. Kavafyho. Said zkoumá mimo jiné Beethovenovu Missu Solemnis, Genetovy romány Le captif amoureux a Les paravents, Mozartovu Così fan tutte, Viscontiho film Lampedusův Leopard, Eurípidovy Bakchy a Ifigenii v Aulidě a Smrt v Benátkách Thomase Manna. Poukazuje na to, že v posledních dílech, například u Sofokla, Shakespeara, Rembrandta, Matisse, Bacha a Wagnera, lze nalézt také „nadpozemský klid“, který, jak říká Said, „korunuje celoživotní estetické úsilí. „ V knize O pozdním stylu se však soustředí na uměleckou pozdnost jako na „nesmiřitelnost, obtížnost a nevyřešený rozpor. „ Píše také o Theodoru Adornovi a Glennu Gouldovi, který se rozhodl přestat vystupovat, čímž vytvořil vlastní formu opožděnosti. Said objasňuje, že většina pojednávaných děl je plná hlubokých konfliktů a téměř neproniknutelné složitosti.
Ve skutečnosti se domnívá, že pozdní příchod je často „formou vyhnanství. „ Tato díla často stála v přímém protikladu k tomu, co bylo v té době populární, ale byla předzvěstí toho, co mělo přijít v konkrétním oboru každého umělce - díla skutečně geniální. Výmluvná a vášnivá, brilantně zdůvodněná a objevná kniha O pozdním stylu je posledním velkým dílem Edwarda Saida. Z Publishers Weekly Toto je kniha, kterou kulturní kritik Said dokončoval, když v roce 2003 zemřel. Tento kritický přehled měl svůj původ v populárním kurzu, který Said vedl na Kolumbijské univerzitě, „Pozdní díla/pozdní styl“, zkoumajícím „umělce... jejichž dílo vyjadřuje pozdní styl prostřednictvím zvláštností svého stylu“. Said píše s nadhledem a pečlivými formulacemi a studuje tvorbu tvůrčích talentů v posledních letech jejich života. V přehlídce umělců, spisovatelů a skladatelů se objevují Beethoven, Mozart, Jean Genet, Glenn Gould, Arnold Schoenberg a Richard Strauss. V jednom díle Said podrobně popisuje dramatické kontrasty mezi románem Giuseppe Tomasi di Lampedusa Leopard a filmovou adaptací tohoto románu Luchina Viscontiho; v jiném díle srovnává Smrt v Benátkách (1911) Thomase Manna s operou Benjamina Brittena z roku 1973, která vznikla na sklonku Brittenovy kariéry.
Ačkoli „pozdní díla završují celoživotní estetické úsilí“, Said dochází k závěru, že „umělecká pozdnost není harmonie a řešení, ale neústupnost, obtížnost a nevyřešený rozpor“. Když Said zkoumal vliv blížící se smrti na umělce, leukémie ho přivedla k jeho vlastním posledním stránkám, jejichž výsledkem je tato erudovaná sbírka. (Duben 11) Copyright © Reed Business Information, a division of Reed Elsevier Inc. Všechna práva vyhrazena. Z Booklistu „Pozdní styl“ je vlastnost, kterou mají záhadně krásná umělecká díla, jež vznikají na sklonku umělcovy kariéry, po desetiletích tvorby, a přesto nenaznačují uzavření a rozuzlení, ale spíše „nesmiřitelnost, obtížnost a nevyřešený rozpor“, „neharmonické, neseriózní napětí“ umělce obnoveného mladistvou energií tváří v tvář blížící se smrtelnosti. Jinak řečeno, Said je fascinován umělci, kteří odmítají odejít na dobrou noc a místo toho nacházejí podzimní a letní dospívání, které převrací jejich vrstevníky a možná i jejich dřívější tvorbu a komplikuje situaci kritikům a obdivovatelům. Tuto kvalitu má podle něj temné operní ztvárnění Smrti v Benátkách Thomase Manna Benjamina Brittena, kde nesourodý amalgám textu a hudby ukazuje boj, ale ne řešení, a v Cosi fan tutte Mozartova gesta touhy, chladu a technického mistrovství uprostřed povrchní umělosti. Zdokonalení pojmů formulovaných
