Recenze čtenářů
Shrnutí:Recenze knihy „Mužský rod v jednotném čísle: Sellierové se názory na knihu rozcházejí: někteří ji kritizují za její údajně redukcionistické argumenty, zatímco jiní ji chválí za kritický vhled do zobrazování žen ve francouzské nové vlně. Kniha je oceňována za to, že nabízí diferencovanou analýzu, která kontrastuje s tradičním oslavným vyprávěním o tomto filmovém období.
Klady:Kniha přináší bystrou kritiku filmů francouzské nové vlny, představuje dobře prozkoumaný a diferencovaný pohled. Zpochybňuje typicky hagiografický pohled na tuto éru a nabízí vyvážené hodnocení jak revolučních aspektů stylu, tak regresivního obsahu některých ikonických filmů. Recenzenti oceňují její přínos filmové vědě a alternativní interpretaci tohoto významného období kinematografie.
Zápory:Někteří čtenáři považují Sellierovy argumenty za redukcionistické a příliš kritické a považují je za málo hluboké a účelné. Existují názory, že analýza může být jednostranná, někteří recenzenti naznačují, že plně nezohledňuje složitost dynamiky této éry nebo působení žen v rámci diskutovaných filmů.
(na základě 3 hodnocení čtenářů)
Původní název:
Masculine Singular: French New Wave Cinema
Obsah knihy:
Mužský singulár je originální výklad francouzské nové vlny od jedné z předních francouzských feministických filmových vědkyň. Zatímco většina kritik nové vlny se soustředí na tvůrce a jejich filmy, Genevi ve Sellier se zaměřuje na společenské a kulturní turbulence v letech formování kinematografie, tedy v letech 1957-1962.
Tvůrci Nové vlny patřili k mladé generaci, která se objevila na francouzské kulturní scéně a toužila získat sexuální a ekonomickou svobodu. Téměř všichni z nich byli muži a "psali" v mužském rodě v první osobě jednotného čísla, přičemž mužské protagonisty často používali jako své vlastní zástupce. Ve svých filmech zkoumali vztahy mezi muži a ženami a vyjadřovali ambivalenci vůči nové osvobozené ženě.
Sellier tvrdí, že vztahy mezi pohlavími a konstrukce sexuálních identit byly hlavním tématem filmů nové vlny. Sellier vychází ze sociologických průzkumů, údajů o pokladnách kin, dobových populárních časopisů a z analýz konkrétních filmů nové vlny.
Zkoumá vývoj hnutí nové vlny, jeho sociokulturní a ekonomický kontext a populární a kritické přijetí známých filmů, jako jsou Jules a Jim nebo Hiroshima mon amour. S ohledem na zaměření filmařů na vztahy mezi pohlavími se Sellier zamýšlí nad kariérami ikonických ženských hvězd nové vlny, včetně Jeanne Moreau a Brigitte Bardot.
Důkladný průzkum rané nové vlny vrcholí tvrzením, že její hlavní odkaz - triumf určitého druhu cinefilního diskurzu a "autorské teorie" uznávající režiséra jako umělce - přišel draho: kreativita byla redukována na formalistickou hru a potvrzení modernosti nové vlny bylo doprovázeno spojením kreativity s maskulinitou.
