Hudba po pádu: Moderní skladba a kultura po roce 1989

Recenze čtenářů

V recenzích se zdůrazňuje, že kniha je komplexním průzkumem současné hudby, který je oceňován pro svou hloubku, invenci a kvalitu psaní. Dobře poslouží v akademickém prostředí, ale od čtenářů může vyžadovat předchozí znalosti. Určitá opatrnost byla vznesena ohledně možného zkreslení v důsledku vlivu na autora.

⬤ Dobře napsaná a zasvěcená
⬤ rozsáhlý průzkum moderní a současné hudby
⬤ poutavé a příjemné čtení
⬤ dobře přijímaná jako dárek
⬤ vhodná pro akademické využití
⬤ mysl otevírající a ambiciózní ve své syntéze.

⬤ Vyžaduje značné předchozí znalosti pro plné pochopení
⬤ chybí webová stránka s hudebními ukázkami
⬤ možná zaujatost v doporučeních kvůli autorovu poděkování.

(na základě 8 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Music After the Fall: Modern Composition and Culture Since 1989

Obsah knihy:

"... nejlepší dochovaná mapa našich zvukových stínů, která změnila můj způsob poslechu." -Alex Ross, The New Yorker

"... základní přehled současné hudby." New York Times

"... ostrý, provokativní a vždy trefný. Už samotný seznam poslechů slibuje měsíce nových objevů, hlavní text pak nový způsob, jak se orientovat ve světě zvuku." -- The Wire

Hudební kniha roku 2017--Alex Ross, The New Yorker

Music after the Fall je první knihou, která zkoumá současnou západní uměleckou hudbu v proměněném politickém, kulturním a technologickém prostředí doby po studené válce. Tim Rutherford-Johnson se v této knize zamýšlí nad hudební kompozicí na pozadí těchto změn a zasazuje ji do kontextu globalizace, digitalizace a nových médií. Na základě propojení s ostatními druhy umění, zejména s výtvarným uměním a architekturou, rozšiřuje definici západní umělecké hudby o formy kompozice, experimentální hudby, zvukového umění a crossoverové tvorby z celého spektra, a to uvnitř i mimo koncertní sál.

Každá kapitola se kriticky zabývá širokou škálou skladatelů, interpretů, děl a institucí a vytváří široký a bohatý obraz ekosystému nové hudby, od severoamerických smyčcových kvartetů po libanonské improvizátory, od elektroakustických hudebních studií v Jižní Americe po zničené klavíry v australském vnitrozemí. Rutherford-Johnson předkládá nový přístup ke studiu současné hudby, který se opírá méně o taxonomii stylů a technik než o srovnání různých reakcí na společná témata povolení, plynulosti, nadbytku a ztráty.