Hudba po pádu: Moderní skladba a kultura po roce 1989

Recenze čtenářů

Tato kniha je chválena jako povinná četba pro každého, kdo se zajímá o moderní a současnou hudbu. Nabízí hluboký průzkum hudební krajiny a poskytuje syntézu myšlenek, která je poutavá a poučná. Vyžaduje však předchozí znalosti a někteří čtenáři upozornili na možnou zaujatost autora v poděkování.

⬤ Dobře napsané a poutavé
⬤ hluboké zkoumání současné hudby
⬤ předkládá inovativní a syntetické myšlenky
⬤ vřele doporučujeme zájemcům o toto téma
⬤ dobře přijímané obdarovanými jako dárek.

Vyžaduje značné předchozí znalosti nebo výzkum; někteří čtenáři vyjádřili obavy z možné zaujatosti vzhledem ke vztahům autora s osobami citovanými v tiráži.

(na základě 8 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Music After the Fall: Modern Composition and Culture Since 1989

Obsah knihy:

"... nejlepší dochovaná mapa našich zvukových stínů, která změnila můj způsob poslechu." -Alex Ross, The New Yorker

"... základní přehled současné hudby." New York Times

"... ostrý, provokativní a vždy trefný. Už samotný seznam poslechů slibuje měsíce nových objevů, hlavní text pak nový způsob, jak se orientovat ve světě zvuku." -- The Wire

Hudební kniha roku 2017--Alex Ross, The New Yorker

Music after the Fall je první knihou, která zkoumá současnou západní uměleckou hudbu v proměněném politickém, kulturním a technologickém prostředí doby po studené válce. Tim Rutherford-Johnson se v této knize zamýšlí nad hudební kompozicí na pozadí těchto změn a zasazuje ji do kontextu globalizace, digitalizace a nových médií. Na základě propojení s ostatními druhy umění, zejména s výtvarným uměním a architekturou, rozšiřuje definici západní umělecké hudby o formy kompozice, experimentální hudby, zvukového umění a crossoverové tvorby z celého spektra, a to uvnitř i mimo koncertní sál.

Každá kapitola se kriticky zabývá širokou škálou skladatelů, interpretů, děl a institucí a vytváří široký a bohatý obraz ekosystému nové hudby, od severoamerických smyčcových kvartetů po libanonské improvizátory, od elektroakustických hudebních studií v Jižní Americe po zničené klavíry v australském vnitrozemí. Rutherford-Johnson předkládá nový přístup ke studiu současné hudby, který se opírá méně o taxonomii stylů a technik než o srovnání různých reakcí na společná témata povolení, plynulosti, nadbytku a ztráty.