Věčný inventář

Recenze čtenářů

V recenzích na knihu se objevují protichůdné názory na její kvalitu a čtivost. Jeden recenzent kritizuje fyzickou kvalitu tisku, takže je nečitelná, zatímco jiný chválí obsah jako cenný zdroj informací. Třetí recenze konstatuje, že kniha je obtížně srozumitelná kvůli nejasným odkazům a mnohomluvnosti, přestože uznává některé zajímavé části.

Kniha je souborem cenných Kraussových textů, včetně významných článků, které přispívají k pochopení modernismu. Má krásně zpracovanou materiální stránku a některé části, zejména ty, které čerpají z citátů, jsou dobře vyjádřeny. Jako zvláště zajímavá byla označena kapitola o Kentridgovi.

Kniha trpí špatnou fyzickou kvalitou tisku ve vydání s pevnou vazbou, světlý inkoust a malé písmo ztěžují čtení. Obsahuje také nejasné výrazy a odkazy, takže pro některé čtenáře je náročné obsah zcela pochopit. Kritizován byl i nedostatek obrazových odkazů vedle podrobných diskusí o výtvarných dílech.

(na základě 3 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Perpetual Inventory

Obsah knihy:

Jeden z nejuznávanějších kritiků současného umění v esejích, které se věnují třem desetiletím, oslavuje umělce, kteří vytrvali ve službách média.

Úkolem uměleckého kritika je provádět neustálou inventuru a neustále revidovat své představy o směřování současného umění a významu děl, o nichž píše. V těchto esejích, které zahrnují tři desetiletí hodnocení a přehodnocování, se Rosalind Kraussová zamýšlí nad tím, co nazývá "postmediální stav" - opuštění modernistického důrazu na médium jako zdroj uměleckého významu v současném umění. Jean-Fran ois Lyotard tvrdil, že postmoderní stav je charakterizován koncem "mistrovského vyprávění", a Kraussová vidí v postmediálním stavu současného umění podobné rozloučení s koherencí. Mistrovské vyprávění současného umění skončilo, když konceptuální umění a další současné postupy odhodily specifické médium, aby v jednom díle konfrontovaly obraz a psaný text. Pro Krausse to znamená konec seriózního umění a velkou část knihy Perpetual Inventory věnuje "zapasování) nových médií na rohožku konkrétnosti".

Krauss píše také o umělcích, kteří znovu objevují médium, o umělcích, kteří vytrvale slouží netradičnímu médiu („podivným novým aparátům“, často převzatým z komerční kultury), mezi něž patří Ed Ruscha, Christian Marclay, William Kentridge a James Coleman.