Recenze čtenářů
Shrnutí:Kniha poskytuje ucelený pohled na umělce z oblasti Monterey, obsahuje bohatý text a krásné barevné obrázky, ale trpí špatným designem a malými reprodukcemi, což vedlo ke smíšenému hodnocení ze strany různého publika.
Klady:Kniha je plná nádherných obrázků obrazů, podrobných životopisů umělců a informativního textu o historii montereyské umělecké kolonie. Doporučujeme ji zájemcům o kalifornské umění a poskytuje nostalgický pohled do umělecké minulosti této oblasti.
Zápory:Kritici poukazují na špatný design knihy, ilustrace jsou příliš malé a popisky zabírají příliš mnoho místa. Někteří považují kvalitu reprodukce za nedostatečnou a několik čtenářů bylo zklamáno, že kniha nesplnila jejich očekávání větších a živějších obrázků.
(na základě 11 hodnocení čtenářů)
Původní název:
Artists at Continent's End: The Monterey Peninsula Art Colony, 1875-1907
Obsah knihy:
Jen málokterá oblast se může rovnat kalifornskému poloostrovu Monterey. Tato krása spolu s mírným podnebím, bohatou historií a jednoduchým životním stylem podnítila vznik jedné z nejvýznamnějších uměleckých kolonií v zemi. Od roku 1875 do prvních let dvacátého století přitahovala umělce města Monterey, Pacific Grove a poté Carmel. Kniha Umělci na konci kontinentu je prvním důkladným zkoumáním významu poloostrova Monterey, který se v tomto období stal ztělesněním kalifornského umění. Kniha, nádherně ilustrovaná množstvím snímků, včetně mnoha dosud nepublikovaných, vypráví fascinující příběh osmi hlavních protagonistů - Julese Taverniera, Williama Keitha, Charlese Rolla Peterse, Arthura Mathewse, Evelyn McCormickové, Francise McComase, Gottarda Piazzoniho a fotografa Arnolda Gentheho - a řady vedlejších aktérů, kteří společně vytvořili trvalý umělecký odkaz.
Většina předchozích zpráv tvrdí, že důvodem, proč se umělci začali shromažďovat na poloostrově Monterey, bylo zemětřesení a požár v San Francisku v roce 1906. Shields tento názor zpochybňuje tím, že dokazuje, že kolonie začala mnohem dříve - a to v Monterey, nikoli v Carmelu, jak se často tvrdí. V poutavém vyprávění, které spojuje dějiny umění a sociální historii, Shields popisuje, jak se počínaje příchodem Julese Taverniera v roce 1875 umění vytvářené na poloostrově odpoutalo od svých předchůdců na východním a západním pobřeží a stávalo se stále subjektivnějším, meditativnějším a jednodušším. Tvrdí, že na přelomu století většina umělců v regionu dospěla k tonálnímu stylu s náladovými atmosférickými efekty. Někteří šli ještě o krok dál a vytvářeli plátna redukovaná barevně i tvarově, jiní praktikovali barevnější impresionismus. Kniha Umělci na konci kontinentu, vytvořená jako doprovod k velké putovní výstavě děl umělecké kolonie na poloostrově Monterey, zasazuje toto hnutí do uměleckohistorického kontextu a srovnává jeho úspěchy s dalšími přístupy včetně barbizonského stylu, secese, uměleckého řemesla a impresionismu.
Copub: Crocker Art Museum.
