Tvůrčí licence: Právo a kultura digitálního samplování

Recenze čtenářů

Celkově recenze zdůrazňují, že kniha Kembrewa McLeoda nabízí informativní a zasvěcený pohled na historii a dopad hip hopu, zejména pokud jde o práva na samplování a hudební průmysl. Čtenáři oceňují její důkladnou analýzu a příjemný styl psaní.

Kniha je ve skvělém stavu a bez poškození, nabízí důkladný historický přehled hip hopové hudby, poskytuje cenné poznatky o právech na samplování, kombinuje praktické reálie průmyslu s kulturním významem a příjemně se čte.

Nebyly zaznamenány žádné potenciální nedostatky knihy.

(na základě 5 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Creative License: The Law and Culture of Digital Sampling

Obsah knihy:

Jak se sběratel lidových písní z doby krize Alan Lomax dostal k autorství písně "Takeover" od Jay-Z? Proč Clyde Stubblefield, hlavní bubeník na nahrávkách Jamese Browna z konce 60. let, jako jsou "Funky Drummer" a "Cold Sweat", nedostal zaplaceno za to, že jiní hudebníci často používali údery, které v těchto písních hrál? Odpovědi na tyto otázky přináší přístup hudebního průmyslu k digitálnímu samplování - začleňování fragmentů existujících nahrávek do nových. Kembrew McLeod a Peter DiCola zkoumali složitosti a rozpory v licencování samplů a vyzpovídali více než 100 hudebníků, manažerů, právníků, profesionálů z oboru, novinářů a vědců. Na základě těchto rozhovorů uvádí kniha Creative License digitální samplování do historického, kulturního a právního kontextu. Popisuje hip-hop v jeho zlaté éře samplování v 80. a počátkem 90. let, soudní spory, které formovaly americký zákon o autorských právech v oblasti samplování, a labyrint licenčních procesů, jimiž se nyní musí hudebníci řídit. Autoři tvrdí, že současný systém licencování samplů je neefektivní a omezuje kreativitu. Například na základě odhadu dnešních licenčních poplatků za Paul's Boutique (1989) skupiny Beastie Boys a Fear of a Black Planet (1990) skupiny Public Enemy, dvou alb ze zlatého věku hip hopu, autoři ukazují, že ani jedno z těchto alb by dnes nemohlo být komerčně vydáno.

Autoři konstatují, že stejná dynamika, která způsobuje problémy remixérům, se nyní projevuje ve všech kulturních odvětvích, a v závěru se zabývají nápady na reformu.

Mezi respondenty patří David Byrne, Cee Lo Green, George Clinton, De La Soul, DJ Premier, DJ Qbert, Eclectic Method, El-P, Girl Talk, Matmos, Mix Master Mike, Negativland, Public Enemy, RZA, Clyde Stubblefield, T. S. Monk.