Recenze čtenářů
Shrnutí:Recenze knihy „Transcendentální styl ve filmu: Ozu, Bresson, Dreyer“ od Paula Schradera se názory různí, někteří čtenáři chválí jeho pronikavou analýzu a význam pro filmové fanoušky, zatímco jiní kritizují jeho styl psaní a přístupnost. Kniha je uznávána pro své zkoumání transcendentálních témat ve filmu a slouží jako úvodní text pro pochopení děl Ozua, Bressona a Dreyera ze Schraderovy perspektivy.
Klady:Pronikavá analýza transcendentálních témat ve filmu, vynikající pro filmové fanoušky i vědecké publikum, poskytuje nové porozumění klasickým filmařům, dobře podané s novými i starými úvody.
Zápory:Styl psaní kritizován jako obecný a pedantský, nemusí se líbit příležitostným čtenářům nebo těm, kteří nejsou obeznámeni s filmovou teorií, pro některé je obtížně čitelný a příliš složitý.
(na základě 14 hodnocení čtenářů)
Původní název:
Transcendental Style in Film: Ozu, Bresson, Dreyer
Obsah knihy:
S novým úvodem se uznávaný režisér Paul Schrader vrací ke své studii a úvahám o pomalé kinematografii posledních padesáti let a aktualizuje ji. Tento zásadní text analyzuje filmový styl tří velkých režisérů - Jasudžiróa Ozua, Roberta Bressona a Carla Dreyera - a předkládá společný dramatický jazyk těchto umělců z odlišných kultur.
Na rozdíl od stylu psychologického realismu, který ve filmu převládá, vyjadřuje transcendentální styl duchovní stav pomocí strohé kamery, herectví zbaveného sebevědomí a střihu, který se vyhýbá střihovým komentářům. Tato významná kniha je originálním příspěvkem k filmové analýze a klíčovým dílem jednoho z našich nejhledanějších režisérů a spisovatelů. Kniha Transcendentální styl ve filmu je hojně citována a používána v hodinách filmové a umělecké výchovy.
Toto vydání aktualizuje Schraderův teoretický rámec a poskytuje podnětnou protihistorii posledního půlstoletí světové umělecké kinematografie, přičemž jeho teorii rozšiřuje mimo jiné na díla Andreje Tarkovského (Rusko), Bély Tarra (Maďarsko), Thea Angelopoulose (Řecko) a Nuri Bilge Ceylana (Turecko). Schrader sugestivní prózou a pohotovými asociacemi důsledně vybízí čtenáře i diváky, aby pokračovali v objevování světa uměleckého filmu.
