Tarkovského film Labyrinty prostoru a času

Recenze čtenářů

Recenze knihy Narimana Skakova „Tarkovského film: Labyrinty prostoru a času“ odrážejí rozkol mezi obdivem a zklamáním. Někteří čtenáři ji oceňují jako poutavé zkoumání Tarkovského filmů, zejména ve vztahu k tématům času a prostoru ve filmové teorii. Jiní kritizují autorův velký důraz na křesťanskou interpretaci Tarkovského díla a tvrdí, že tento pohled opomíjí širší kulturní a filozofické vlivy přítomné v Tarkovského filmech.

Kniha je dobře hodnocena pro svou zasvěcenou analýzu Tarkovského hlavních filmů a představuje poutavý úvod pro diváky, zejména pro ty, kteří Tarkovského filmy neznají. Je známá tím, že podněcuje diskusi o filmových technikách a je promyšleným akademickým příspěvkem k filmové kritice. Některé recenze vyzdvihují autorovu rodnou ruskou perspektivu, která dílo obohacuje.

Kritici namítají, že autorův výklad je úzce zaměřen na křesťanskou teologii a přehlíží další vlivy a kulturní souvislosti Tarkovského díla. Objevují se tvrzení o nekvalitní vědecké práci a potlačování protidůkazů, zejména pokud jde o významné prvky filmů, které Skakovovu tezi nepodporují. Někteří čtenáři měli pocit, že kniha postrádá hloubku a komplexní pochopení Tarkovského širší umělecké vize.

(na základě 4 hodnocení čtenářů)

Původní název:

The Cinema of Tarkovsky Labyrinths of Space and Time

Obsah knihy:

Fenomén času byl pro Tarkovského ústředním tématem po celou dobu jeho tvorby.

Jeho filmy představují vize času časovými prostředky - tedy v čase. Tarkovskij neprezentuje čas prostřednictvím koherentního argumentu, jak navrhuje Nariman Skakov, spíše jej prezentuje a divák tento argument prožívá.

Tato kniha zkoumá fenomén časoprostorového propadu v Tarkovského filmech - od Ivanovo dětství (1962) po Oběť (1986). Sny, vize, přeludy, vzpomínky, zjevení, snění a přeludy jsou fenomény, které představují alternativní časoprostorové vzorce; narušují lineární sled událostí a vytvářejí narativní diskontinuitu. Každá kapitola je věnována diskusi o jednom ze sedmi Tarkovského celovečerních filmů a v každém z nich funguje jeden z těchto fenoménů jako refrén.

Skakov se zabývá vlivem plynutí a propadů v prostoru a čase na divákovo vnímání Tarkovského filmového univerza. Svou originální a fascinující knihu o Tarkovského kinematografii otevírá a uzavírá zaměřením na fenomén času, o němž tvůrce hojně pojednává ve svém hlavním teoretickém pojednání Socha v čase i v řadě rozhovorů a veřejných přednášek.