Scandals and Abstraction: Financial Fiction of the Long 1980s
Dlouhá osmdesátá léta by se dala v análech kulturních dějin Spojených států shrnout pod trvalé znaky prezidentství Ronalda Reagana, filmu Olivera Stonea "Wall Street" a hitu skupiny Dire Straits "Money for Nothing". Navzdory jejich velkým rozdílům slouží každý z nich ke zdůraznění sebevědomí, jingoismu a optimismu, které poháněly americkou ekonomiku po celé desetiletí. V knize Skandály a abstrakce, která čerpá z široké škály literatury, filmů a finanční publicistiky, je zachyceno, jak rostoucí zájem americké společnosti o finance našel své vyjádření v široké škále kulturních materiálů, které se nakonec staly synonymem postmodernismu.
Všudypřítomné kreditní karty, peněžní transakce a bankomaty v románu Bílý šum Dona De Lilla otevírají tuto studii, protože slouží jako prubířský kámen pro pocit bílé maskulinity hlavního hrdiny a zakládají vyprávěcí formu románu. Následující kapitolu oživují romány Toma Wolfa The Bonfire of the Vanities a Olivera Stonea Wall Street, které jsou posuzovány ve světle burzovního krachu v roce 1987 a jsou považovány za předzvěst nového radikálního realismu, který si nárokoval vypravěčský monopol na zobrazení nastupující finanční éry. Tato díla ustupují pornografickému excesu a násilí v epochálním Americkém psychu Breta Eastona Ellise, který je čten vedle populárního žánru finanční autobiografie 80. let. La Berge na základě řady důkladných čtení tvrdí, že Ellisův román lze nejlépe pochopit, pokud jej zkoumáme společně s knihami Ivana Boeskyho Fúzní mánie, Donalda Trumpa Umění dohody a T. Boone Pickense Boone. Studii uzavírá pohled na knihu Good Faith Jane Smileyové a její zápletku kolem spořitelní a úvěrové krize v 80. a 90. letech 20. století a úvaha o tom, jak se finanční reportáže staly předlohou pro většinu našeho současného psaní o financích.
Na základě rozmanitého archivu románů, filmů, autobiografií a publicistiky přináší Skandály a abstrakce aktuální studii o vlivu ekonomiky na beletrii a nastiňuje zpětnou vazbu, v níž se postmodernismus stal více kanonickým, realismus více postmoderním a finance se staly samostatným kulturním objektem.
