Psaní pilotního projektu: Vytváření seriálu

Recenze čtenářů

Kniha Williama Rabkina „Creating the Series“ (Tvorba seriálů) je velmi dobře hodnocena pro svůj hluboký pohled na vývoj televizního psaní. Slouží jako cenný zdroj informací pro autory, kteří chtějí porozumět novým strukturám a dynamice v tomto odvětví. Někteří čtenáři v ní sice shledávají nedostatek konkrétních cvičení a návodů, ale celkový konsenzus vyzdvihuje Rabkinovu odbornost a pragmatické rady, které v ní nabízí.

⬤ Vynikající vhled do změn v televizním průmyslu a struktur vyprávění příběhů.
⬤ Dobře napsaný a poutavý text, který poskytuje cenné znalosti od člověka z oboru.
⬤ Vhodné pro zkušené i začínající televizní scenáristy, zejména pro ty, kteří zkoumají novou éru televize.
⬤ Obsahuje praktické příklady a srovnání úspěšných seriálů.
⬤ Podporuje zaměření na tvorbu dlouhodobých seriálových konceptů spíše než samostatných pilotů.

⬤ Může postrádat konkrétní cvičení nebo podrobné pokyny pro psaní a strukturování televizních pilotů a seriálů.
⬤ Některé problémy s formátováním a překlepy, na které upozornili čtenáři.
⬤ Někteří mohou považovat obsah za zřejmý, aniž by nabízel významná nová odhalení.
⬤ Má spíše teoretický přístup, který nemusí uspokojit ty, kdo hledají praktické, praktické nástroje.

(na základě 32 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Writing the Pilot: Creating the Series

Obsah knihy:

Když jsem před několika lety dokončil Psaní pilota, myslel jsem si, že se mi do toho malého 90stránkového balíčku podařilo nacpat všechno, co jsem měl k tomuto tématu na srdci. Ale to bylo v roce 2011 a za ty roky se toho v televizním byznysu hodně změnilo. A když říkám „hodně“, myslím tím všechno. Způsob, jakým se seriály kupují. Způsob, jakým jsou seriály koncipovány. Způsob vyprávění příběhů. Způsob, jakým se seriály konzumují. Druhy příběhů, které lze vyprávět. Omezení obsahu na všech úrovních. Omezení formy na všech úrovních. A možná to nejdůležitější ze všeho: Omezení toho, kdo smí seriál prodávat. Co je na budoucnosti mnohem matoucí, je to, že existuje tolik změn obchodních modelů pro „vysílače“, kolik jich je, a nikdo neví, které z nich převládnou. A změny v modelu poskytování skutečně ovlivňují způsob, jakým naši diváci sledují naše pořady - a to zase ovlivňuje pořady, které se kupují a vyrábějí. Ukazuje se, že k seriálu přistupujeme jinak, pokud se chystáme zhltnout celou sezónu za tři dny, místo abychom ji brali týden po týdnu. A ačkoli byste mohli dojít k závěru, že se to týká pouze seriálů vyráběných pro Netflix, ve skutečnosti to není pravda - trh se syndikovanými reprízami na nezávislých a kabelových kanálech je většinou mrtvý a posmrtný život téměř každého v současnosti vyráběného dramatu bude na streamovací službě.

V těchto případech tedy píšete pro dvě zcela odlišná publika. A to je jen začátek sil, které v dnešní době mění způsoby vyprávění příběhů v televizi. Kdo by například tušil, že změna způsobu, jakým televize počítají své diváky, povede k obrovskému zrychlení tempa vyprávění příběhů? Nebo že přemíra výstupů povede k naprosté liberalizaci druhů příběhů, které budou moci sloužit jako základ seriálu? Televizní dramatické vyprávění se od přelomu tisíciletí neustále mění, ale zdá se, že tempo těchto změn se zrychluje s každou další televizní sezónou - až na to, že ve skutečnosti už nic takového jako televizní sezóna neexistuje. Seriály jsou stále větší a rychlejší - a také pomalejší a menší. I pět let starý seriálový hit může v tomto novém světě vypadat beznadějně zastarale. A jediné, co je jisté, je, že se všechno bude měnit. Tedy - téměř všechno. Protože jedinou konstantou v tomto novém televizním světě je potřeba skvělého scénáře. Silné koncepty, bohaté postavy, zajímavé zápletky. A ještě víc než skvělé psaní: hlas. Je tu zoufalý hlad po svěží, originální vizi, po něčem, co by se dokázalo prosadit mezi stovkami jiných seriálů.

Abyste však mohli mluvit svým hlasem, musíte pochopit, jak se televizní psaní změnilo - a na co se může změnit. Proto jsem napsal tuto knihu. Věřím, že téměř všechno z toho, co jsem řekl v knize Psaní pilotu, stále platí, ale právě teď mám pocit, že je třeba mluvit o spoustě věcí, o kterých se v roce 2011 ani nesnilo. Tato kniha se zabývá změnami, které předběhly televizní byznys - a co je důležitější, předběhly i televizní vyprávění. Budu mluvit o všech změnách, které jsem vyjmenoval výše, a o tom, jak mohou - jak musí - ovlivnit váš pilot. V mnoha ohledech je to nejlepší doba v historii našeho umění být televizním scenáristou. Příběhům, které můžete vyprávět, ani způsobům, jakými je můžete vyprávět, se meze nekladou. Ale pod tím, co se zdá být chaotickým trhem, se stále skrývají pravidla, kterými se naše vyprávění řídí - a do hry se nedostanete dříve, než je zvládnete.