Příručka hry: Příběh o divadle, demokracii a vzniku kulturní války

Recenze čtenářů

Kniha je fundovaným průzkumem amerických dějin, zejména se zaměřením na umění v období Velké hospodářské krize a její politické důsledky. Propojuje minulé události se současnými problémy, čímž se stává pro čtenáře relevantní a zasvěcenou.

Rozsáhlý výzkum, poutavé vyprávění, propojuje historické události se současnými problémy, dobře napsaná bibliografická stať, zajímavé pro divadelní nadšence i milovníky historie.

Chybí poznámky pod čarou u zdrojů, což může být nevýhodou pro čtenáře, kteří dávají přednost podrobnému odkazování.

(na základě 4 hodnocení čtenářů)

Původní název:

The Playbook: A Story of Theater, Democracy, and the Making of a Culture War

Obsah knihy:

Brilantní a odvážný popis kulturní války o místo divadla v americké demokracii ve 30. letech 20. století, která předjímá naše současné rozdělení, od uznávaného shakespearologa Jamese Shapira

V letech 1935-1939 uvedl Federal Theatre Project ve 29 státech přes tisíc inscenací, které vidělo třicet milionů (tedy téměř každý čtvrtý) Američanů, z nichž dvě třetiny nikdy předtím žádnou hru neviděly. V jeho čele stála nenápadná profesorka divadla Hallie Flanaganová. V době svého největšího rozmachu zaměstnávala přes dvanáct tisíc umělců, z nichž někteří, jako Orson Welles a Arthur Miller, se brzy proslavili, ale většina z nich byli obyčejní lidé, kteří toužili znovu pracovat na svém řemesle. Byl to produkt doby, kdy umění bylo považováno za životně důležité pro zdraví republiky, stejně jako průmysl a zemědělství, a přinášel Shakespeara veřejnosti spolu s moderními hrami, které se potýkaly s naléhavými problémy doby - od bydlení ve slumech a veřejného zdravotnictví až po rasismus a rostoucí hrozbu fašismu.

Playbook nás seznámí s některými z jeho nejpozoruhodnějších inscenací, včetně přelomové černošské inscenace Macbetha v Harlemu a adaptace antifašistického románu Sinclaira Lewise Tady se to stát nemůže, která byla uvedena současně v 18 městech, což podtrhuje neuvěřitelný rozsah a vitalitu Federálního divadla. Tento kdysi prosperující program pomoci Správy pro pokrok v práci však nepřežil a nezanechal po sobě téměř žádnou stopu. Federální divadlo bylo totiž prvním projektem New Dealu, který byl napaden a ukončen s odůvodněním, že podporuje "neamerickou" činnost, což zaselo semínko nejen pro mccarthismus padesátých let, ale i pro naši vlastní éru nemilosrdné polarizace. Stalo se terčem prvního výboru Sněmovny reprezentantů pro neamerické záležitosti a jeho zánik byl zlomovým bodem v americkém kulturním životě - neboť, jak Shapiro brilantně tvrdí, "zdraví demokracie a divadla, dvojčete zrozeného ve starověkém Řecku, bylo vždy vzájemně závislé.".

Určujícím dědictvím této kulturní války bylo to, jak strategie použité k podkopání a nakonec zničení Federálního divadla sestavil charismatický a mazaný kongresman z východního Texasu, dnes již značně zapomenutý Martin Dies, který se tak stal průkopníkem pravicové politické hry, jež je dnes tak rozšířená, že se zdá být věčná.