New York a mezinárodní zvuk latinskoamerické hudby, 1940-1990

Recenze čtenářů

Kniha „New York and the International Sound of Latin Music 1940-1990“ od Benjamina Lapiduse nabízí komplexní průzkum přínosu různých hudebníků k latinskoamerické hudební scéně v New Yorku. Zdůrazňuje kosmopolitní charakter města a různorodý etnický původ hudebníků, kteří se podíleli na formování tohoto žánru. Autor vychází z rozsáhlého výzkumu a rozhovorů a poskytuje vhled do historie a vývoje latinskoamerické hudby v této oblasti.

⬤ Komplexní pokrytí historie latinskoamerické hudby v New Yorku.
⬤ Dobře zpracovaný výzkum s podrobnými rozhovory a hudební analýzou.
⬤ Zdůrazňuje přínos různých etnických skupin, zejména portorikánských a židovských hudebníků.
⬤ Napsal ji odborník na danou oblast, takže je informativní a poutavá.
⬤ Poskytuje cenné informace těm, kteří se zajímají o kořeny latinskoamerické hudby.

⬤ Kniha může být kvůli své důkladnosti vnímána jako hutná, což může být pro příležitostné čtenáře náročné.
⬤ Některé kapitoly se věnují konkrétním hudebníkům nebo souvislostem, které nemusí oslovit všechny čtenáře.

(na základě 5 hodnocení čtenářů)

Původní název:

New York and the International Sound of Latin Music, 1940-1990

Obsah knihy:

New York je již dlouho centrem nadnárodní latinskoamerické hudební scény. V současné době neexistuje v Americe žádné jiné místo, kde by se scházelo tolik lidí z celého Karibiku, aby společně tvořili hudbu. Benjamin Lapidus se v této knize snaží rozpoznat všechny tyto hudebníky pod jedním mohutným hudebním zvukem, zejména ty, kteří v minulosti zůstávali nepovšimnuti.

Na základě archivního výzkumu, orální historie, rozhovorů a muzikologické analýzy Lapidus zkoumá, jak mezietnická spolupráce mezi hudebníky, skladateli, tanečníky, staviteli nástrojů a učiteli hudby v New Yorku stanovila měřítka pro studium, tvorbu, provádění a inovace latinskoamerické hudby. Hudebníci specializující se na španělskou karibskou hudbu v New Yorku kultivovali zvuk, který vycházel z tradice, včetně klasické hudby, jazzu a španělské karibské folklorní hudby. Lapidus poprvé podrobně studuje tento zvuk v jeho kontextu. Nabízí nové poznatky o tom, jak hudebníci vytvářeli a formálně předávali španělskou karibskou populární hudbu v New Yorku v letech 1940-1990.

Aniž by Lapidus zlehčoval historická fakta o segregaci a rasismu, které hudebníci zažili, považuje hudbu za sjednocující sílu. Oceněním těch hudebníků, kteří pomohli překlenout propast mezi kulturním a hudebním prostředím, uznává vliv celých etnických skupin, které pomohly změnit hudbu v New Yorku. Studium těchto jednotlivých hudebníků prostřednictvím rozhovorů a hudebních transkripcí pomáhá charakterizovat specifickou a identifikovatelnou newyorskou estetiku latinskoamerické hudby, která se stala mezinárodně napodobovanou.