Nakupování za železnou oponou přes okno (Window-Shopping Through the Iron Curtain)

Recenze čtenářů

Kniha představuje vizuální průzkum spotřebitelského životního stylu ve východní Evropě, zejména v sovětské éře. Zatímco mnozí čtenáři oceňují její estetické kvality a fotografický obsah, jiní mají pocit, že ve srovnání s jinou dostupnou literaturou na toto téma nedosahuje dostatečných kvalit.

Kniha se vyznačuje skvělými fotografiemi a je vizuálně přitažlivá. Čtenáři ji považují za zajímavou pro sběratele předmětů se sovětskou tematikou a oceňují její nostalgickou hodnotu, zejména pro ty, kteří mají na tuto dobu osobní vzpomínky. Je dobře zpracovaná a informativní o estetice východoevropského designu.

Někteří čtenáři se domnívají, že kniha neposkytuje ucelený záběr tématu, a přejí si větší hloubku. Kritizován je nedostatek raných historických fotografií (před rokem 1980) a pro některé čtenáře je kniha zklamáním ve srovnání s jinými díly z nakladatelství Taschen.

(na základě 9 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Window-Shopping Through the Iron Curtain

Obsah knihy:

Window-Shopping through the Iron Curtain představuje výběr více než 100 snímků výloh, které David Hlynsky pořídil během čtyř cest do Polska, Československa, Maďarska, Jugoslávie, Bulharska, východního Německa a Moskvy v letech 1986-1990. Pomocí fotoaparátu Hasselblad zachytil Hlynsky pomalé, rutinní okamžiky každodenního života na ulicích a ve výlohách obchodů v rozpadajících se komunistických zemích.

Výsledné snímky mohly být zátišími představujícími průsečík komunistické ideologie a konzumního, kapitalistického nástroje - výlohy -, přičemž spotřebitel uvízl uprostřed. Bez zjevného brandingu nebo vypočítavého svádění byly výlohy obvykle zdobeny tradičními, ale nesourodými symboly veselí: domáckými krajkovými závěsy, papírovými květinami, malovanými motýly a obrázky šťastných dětí. Některé výlohy byly skromné v prosté nabídce chlebů a rybích konzerv, jiné byly žánrově umělecké, jako například modulární přehlídka vojenských košil ve výloze jednoho moskevského obchodu, a některé ilustrovaly intenzivní profesní hrdost, jako například nápis v pražském kosmetickém salonu zobrazující pedikérku, která se ďábelsky usmívá nad nedokonalou podrážkou.

Fotografie doprovázejí eseje historičky umění Marthy Langfordové a specialistky na kulturní studia Jody Berlandové, stejně jako Hlynského vlastní vyprávění o době, kdy pracoval jako fl neur na nákupních náměstích hroutícího se sovětského impéria - "obrovského ad-hoc muzea upadající utopie", které se v roce 1989 začalo navždy uzavírat.