Moskva: Umění pro architekturu: Sovětské mozaiky z let 1935-1990

Recenze čtenářů

Kniha je důležitou publikací, která představuje sovětské veřejné umění prostřednictvím mozaik a poskytuje cenné informace o uměleckém a politickém významu této umělecké formy. Zahrnuje různé umělecké styly a představuje mozaiky v jejich zamýšlené kráse, čímž přispívá k pochopení vztahu mezi veřejným uměním a politickou ideologií.

Zachycuje málo známé sovětské veřejné umění, obsahuje četná vyobrazení, odráží krásu a plnou slávu mozaik, důležité pro zájemce o sovětské umění, zvyšuje pochopení umělecké a politické dynamiky.

Neobvyklý vysoký a tenký formát nemusí být ideální pro efektivní vystavení fotografií.

(na základě 2 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Moscow: Art for Architecture: Soviet Mosaics from 1935 to 1990

Obsah knihy:

Monumentální mozaiky vznikaly po celém SSSR, ale v jeho hlavním městě hrály zvláštní roli.

Zatímco v ostatních sovětských městech a republikách se monumentální mozaiky staly běžnými v 60. letech 20. století, v Moskvě se mozaika používala pro art-deco díla a socialistické realistické „obrazy“. Celá historie sovětského umění se tak odráží ve stanicích moskevského metra, palácích kultury, vojenských muzeích, nemocnicích, školách a panelových domech. Dnes nám mnohá z těchto děl mizí před očima, jsou obětí ničení nebo demontáže; většina z nich není uvedena jako chráněná státem a velká část jejich autorů je neznámá.

Tato kniha shromažďuje 140 mozaik ze sovětské éry a řadí je chronologicky. Obsahuje čtyři hlavní oddíly - art deco, socialistický realismus, modernismus a postmodernismus - a obsahuje seznam 295 identifikovaných mozaik. Průvodce představuje známá díla Alexandra Dějnka, Pavla Korina, Borise Černyševa, Jevgenije Ablina, Jurije Koroleva a Leonida Polisčuka vedle mozaik umělců, jejichž jména v dějinách umění a architektury dlouho chyběla. S nápadem na její vznik přišel americký fotograf James Hill, který tři roky vyhledával a fotografoval díla sovětského monumentálního umění, jimž se nedostalo zasloužené pozornosti a která byla v postsovětském období často odmítána jako propaganda.