Lise Sarfati: Oh Man

Recenze čtenářů

Aktuálně nejsou k dispozici žádné recenze čtenářů. Hodnocení je založeno na 3 hlasů.

Obsah knihy:

Oh Man je série sedmnácti velkoformátových fotografií, patnácti barevných a dvou černobílých, které vznikly v Los Angeles v letech 2012 až 2013. Stejně jako předchozí série Lise Sarfati The New Life (2003), She (2009) a On Hollywood (2010) je i Oh Man zasazen do městské krajiny. V tomto novém díle Sarfati odmítá romantickou malebnost. Pokračuje v úsilí o tvorbu, která má určitou vnitřní komplexnost a nelze ji zúžit na jedinou nebo globální perspektivu ani ji vnímat jako objekt.

Sarfati cituje Baudelaira ohledně tohoto seriálu: „V určitých téměř nadpřirozených stavech duše se hloubka života zcela zjevuje v podívané, ať už je jakkoli obyčejná, kterou má člověk před očima. Stává se jeho symbolem.“ Do města investuje osobním a metaforickým způsobem. Přehodnocuje to, co již existuje. Prvotní vitalita, niterná, nezadržitelná, pramenící z vykořeněnosti - chůze mužů a radikální lhostejnost jejich těl - zabírá prázdné srdce Los Angeles. Vytváří obraz, který je vždy zapojen do diskurzu s divákem, obraz, do něhož můžeme promítnout sami sebe, ale zároveň se cítit svobodní. Celá série je zalitá slunečním světlem. Tento světelný úhel pohledu působí na obraz jako osvětlení, které jako by osvětlovalo náš zrak. Sarfati pracoval na výběru tohoto intenzivního slunečního světla velmi precizně: „Pracoval jsem na vzdálenosti, abych vytvořil nejednoznačné spojení ve vztahu mezi člověkem a krajinou. Mé obrazy jsou velkoformátové, ale díky své vyváženosti umožňují divákovi naprostou volnost v tom, zda se bude zabývat krajinou, nebo lidskou postavou.“.

Postavy na fotografiích, podobné těm, které definovala ve svých sériích Nový život, Ona a O Hollywoodu, jsou zde přízračné. Oh Man vytváří zvláštní pocit: muži jsou anonymní a zároveň jaksi povědomí. Jsou snímáni bezpečnostními kamerami a stávají se detailem virtuální krajiny. To, co J. G. Ballard, jeden z odkazů Lise Sarfatiové, týkající se počítačových sledovacích systémů, nazývá: „orwellovská noční můra, která se stala skutečností, ale je převlečená za veřejnou službu“.

Oh Man v nás vyvolává pocit, že bychom se mohli nacházet v centru kterékoli americké megalopole. Americká městská krajina na Sarfatiho fotografiích se posouvá, sklady jsou jako dlouhý seznam značek bez vlivu: Pošta Spojených států, NAB Sound, Hračky, Oblečení, Kabelky, Kosmetika.

Sarfati se v různých sériích nepřestává ptát na prázdnotu a vztah mezi člověkem a vnějším světem. V díle Oh Man jsme kolébáni dvojznačným pocitem z krajiny, mezi přitažlivostí prázdnoty a požitkem z prostoru, který kráčející člověk překračuje.