Království krásy: Mingei a politika lidového umění v císařském Japonsku

Recenze čtenářů

Kniha přináší promyšlený a hluboký průzkum hnutí mingei, analyzuje jeho kulturní význam a jeho interakce s různými skupinami v Japonsku. Autor Brandt předkládá diferencovaný pohled, který přesahuje pouhou historii, zejména se zaměřuje na jeho důsledky během válečného stavu. Celkově čtenáři považují knihu za poutavou a doporučují ji těm, kteří chtějí hlouběji porozumět japonským lidovým řemeslným hnutím.

⬤ Kniha nabízí podnětné a nuancované zkoumání hnutí mingei
⬤ Brandt předkládá nový pohled na jeho vliv v rámci Japonska a jeho říše
⬤ kapitola „Mingei a válečný stát“ je obzvláště chválena pro svou hloubku a vhled
⬤ vybízí ke komplexnímu pochopení myšlenek Yanagi Muneyoshiho.

Někteří čtenáři se domnívají, že více podrobností o Yanagiho osobním zázemí by zlepšilo pochopení jeho myšlenek; objevuje se kritika týkající se omezené pozornosti věnované etnické příslušnosti jako faktoru hnutí mingei, což naznačuje, že mohla být přehlížena ve prospěch jiných kulturních trendů.

(na základě 2 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Kingdom of Beauty: Mingei and the Politics of Folk Art in Imperial Japan

Obsah knihy:

Studie Weatherhead East Asian Institute, Columbia University Království krásy ukazuje, že objevení mingei (lidového umění) japonskými intelektuály ve 20.

a 30. letech 20.

století bylo klíčové pro složitý proces, díky němuž se Japonsko stalo moderním národem i imperiální světovou mocností. Kim Brandt ve svém popisu hnutí mingei lokalizuje jeho počátky do koloniální Koreje, kde japonští umělci a sběratelé ze střední třídy zjistili, že imperialismus jim nabízí zvláštní příležitosti k hromadění uměleckých předmětů a získání společenského, kulturního, a dokonce i politického vlivu. Později nadšenci mingei spolupracovali s dalšími skupinami (i proti nim) - například se státními úředníky, fašistickými ideology, konkurenčními organizacemi lidového umění, místními řemeslníky, redaktory novin a časopisů a manažery obchodních domů -, aby prosadili vlastní vizi krásné prosperity Japonska, Asie a vlastně celého světa.

Při sledování historie aktivismu mingei Brandt bere v úvahu nejen Yanagi Muneyoshiho, Hamadu Shō ji, Kawaie Kanjirō a další známé vůdce lidového uměleckého hnutí, ale také často přehlížené sítě provinčních intelektuálů, řemeslníků, obchodníků a nakupujících, kteří byli pro jeho úspěch stejně důležití. Výsledkem jejich společného úsilí, jak autorka objasňuje, byla proměna kdysi nepřehlédnutelné kategorie předindustriálních venkovských artefaktů v ikonu moderního národního stylu.