Recenze čtenářů
Shrnutí:Kniha Gerda Gemundena „Continental Strangers - German Exile Cinema 1933-1951“ zkoumá přínos německých režisérů, kteří v Hollywoodu natáčeli protinacistické filmy. Kniha poukazuje na nuance, kterými tito filmaři do svých děl vkládali politické komentáře, zatímco čelili výzvám spojeným s cenzurou, komerční životaschopností a poválečnou recepcí. Gemundenova pronikavá analýza zahrnuje známé i méně známé filmy a poskytuje nový pohled na známé téma.
Klady:Kniha nabízí autoritativní a příjemné zkoumání německé emigrantské kinematografie s podrobným vhledem do konkrétních filmů a režisérů. Gemundenův jedinečný přístup, zaměřený na méně diskutovaná díla a politické souvislosti, čtenáře zaujme a podnítí je k opětovnému zhlédnutí některých filmů. Psaní je informativní a zároveň přístupné, plné historických souvislostí a osobních příběhů filmařů.
Zápory:V knize se vyskytují některé drobné chyby a překlepy, například nesprávná data a tvrzení vyžadující další vysvětlení. Možná by také bylo vhodné provést obsáhlejší rešerši týkající se minulosti některých herců, která by mohla vyprávění obohatit. A konečně, i když je přístup ke známým filmům osvěžující, některým čtenářům může připadat důraz na politické aspekty vybraných filmů příliš analytický.
(na základě 2 hodnocení čtenářů)
Původní název:
Continental Strangers: German Exile Cinema, 1933-1951
Obsah knihy:
Ve 30. a 40.
letech 20. století se do Hollywoodu uchýlily stovky německy mluvících filmových profesionálů, kteří trvale přispěli k rozvoji americké kinematografie. Tito multikulturní a mnohojazyční scénáristé a režiséři, kteří pocházeli z Rakouska, Maďarska, Polska, Ruska a Ukrajiny, ale i z Německa, včetně Ernsta Lubitsche, Freda Zinnemanna, Billyho Wildera a Fritze Langa, prozrazovali ve své tvorbě odlišné kulturní cítění.
Gerd Gemnden se zaměřuje na Edgara G. Ulmera Černá kočka (1934), Williama Dieterleho Život Emila Zoly (1937), Ernsta Lubitsche Být či nebýt (1942), Bertolta Brechta a Fritze Langa I kati umírají (1943), Freda Zinnemanna Akt násilí (1948), (1951) a Petera Lorreho (Der Verlorene), přičemž se zabývá otázkami realismu, autorství a žánru a zároveň sleduje vztah mezi filmem a historií, hollywoodskou politikou a cenzurou a exilem a (re)migrací.
