Kam patří umění

Recenze čtenářů

Kniha „Kam patří umění“ od Chrise Krause je dobře hodnocena pro svůj poutavý a čtivý styl psaní, díky němuž je umělecká kritika zábavná a přístupná. Čtenáři v ní najdou osvěžující odklon od často žargonového a sebestředného tónu, který je pro uměleckou kritiku typický. Kraus prostřednictvím vzájemně propojených esejů poutavě zkoumá svět umění, zejména to, jak se prolíná s širšími společenskými tématy.

⬤ Poutavé a čtivé psaní
⬤ činí uměleckou kritiku zajímavou a zábavnou
⬤ poskytuje voyeurský pohled na uměleckou scénu
⬤ vřele doporučuje více čtenářů.

Někteří čtenáři nemusí mít předchozí zájem o uměleckou kritiku; přesto se zde objevují odkazy a pojmy, které mohou být považovány za žargon nebo složité.

(na základě 5 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Where Art Belongs

Obsah knihy:

Chris Kraus zkoumá umělecké počiny posledního desetiletí, které znovu využívají prožitý čas jako materiál při tvorbě výtvarného umění. V knize Where Art Belongs Chris Kraus zkoumá umělecké podniky posledního desetiletí, které znovu využívají prožitý čas jako materiál při tvorbě vizuálního umění.

Ve čtyřech vzájemně propojených esejích Kraus rozšiřuje argumentaci započatou ve své předchozí knize Video Green, že „svět umění je zajímavý pouze do té míry, do jaké odráží širší svět mimo něj“. Krausová se pohybuje od New Yorku přes Berlín a Los Angeles až po mexickou čtvrť Pueblo Nuevo a zabývá se tématy, jako je všudypřítomnost videa, odkaz amsterodamských undergroundových novin Suck ze šedesátých let a aktivity newyorského uměleckého kolektivu Bernadette Corporation. Zkoumá využití nudy, poezie, privatizovaných věznic, komunitního umění, korporátní filantropie, vertikálně integrované výroby a zavržených utopií a odhaluje překvapivé přetrvávání mikrokultur v rámci matrixu.

Kniha Where Art Belongs (Kam patří umění), která je kronikou někdy osudových, ale vytrvale heroických snah malých skupin umělců o znovuzískání veřejného prostoru a času, popisuje tendenci ke kolektivitě, která se projevila ve světě vizuálního umění v posledním desetiletí, a malé formy odporu proti digitálnímu odosobnění a hegemonii zábavního/mediálního/kulturního průmyslu. Přes všechny své chyby zůstává podle Krause svět umění poslední hranicí touhy žít jinak.