Recenze čtenářů
Aktuálně nejsou k dispozici žádné recenze čtenářů. Hodnocení je založeno na 3 hlasů.
Původní název:
iTake-Over: The Recording Industry in the Digital Era
Obsah knihy:
ITake-Over: Převzetí: Nahrávací průmysl v digitální éře osvětluje způsob, jakým si velké korporace přivlastňují nové technologie související s nahráváním a distribucí zvukového materiálu, aby si udržely dominantní postavení na trhu v kapitalistickém systému. Vědci až příliš často s jistotou tvrdí, jak vzestup a vláda digitální hudby oslabily moc velkých nahrávacích společností.
V knize iTake-Over hudební vědec David Arditi tvrdí něco jiného a zaujímá širší perspektivu, když zkoumá, jak nahrávací průmysl posílil autorské zákony pro své korporátní cíle na úkor širšího veřejného blaha, které tradičně záviselo na bezpečném přístavu spravedlivého užití. Arditi také zpochybňuje dominantní diskurz o digitální distribuci hudby, který do značné míry zaujal stanovisko, že nahrávací průmysl má legitimní nárok na ziskovost na úkor sdílené kultury. iTake-Over konkrétněji zkoumá skutečné materiální dopady, které digitální distribuce měla na průmysl.
Mezi nimi je nejvýznamnější to, jak se dnes hlavní nahrávací společnosti nacházejí v hudebním průmyslu v silnější finanční pozici, než tomu bylo před spuštěním Napsteru.
Arditi tvrdí, že je to především díky snížení výrobních a distribučních nákladů a stálému nárůstu prodeje digitální hudby. Navíc RIAA a hlavní nahrávací společnosti se nesnažily pouze čelit fenoménu digitální distribuce, ale systém distribuce přijaly a následně změnily.
V průběhu 90. let a na počátku nového tisíciletí RIAA lobbovala za legislativu, vytvářela technologie a vedla soudní válku s cílem utvářet digitální prostředí pro distribuci hudby. Od mp3 po Digital Millennium Copyright Act (DMCA), od Audio Home Recording Act (AHRA) po iTunes, hlavní nahrávací společnosti a RIAA místo toho, aby se snažily zmařit přechod na digitální distribuci, ji vytvářely ve svůj prospěch - často na úkor veřejného zájmu.
Arditi odvážně tvrdí, že přechod na digitální hudbu nezničil nahrávací průmysl. Spíše je to důkazem toho, že nahrávací průmysl úspěšně zvládl přechod na digitální produkci a distribuci. Jako taková by tato práce měla zaujmout hudebníky a hudební vědce, politology a sociology, technology a odborníky na audio, kteří se snaží pochopit tuto pozoruhodnou změnu v produkci a spotřebě hudby.
