Improvizace saboru: Kubánská taneční hudba v New Yorku

Recenze čtenářů

Uživatelské recenze 'Improvising Sabor: V recenzích Susan Millerové se mísí silné nadšení s výraznou kritikou. Zatímco někteří čtenáři knihu chválí za hluboký průzkum kubánských flétnových stylů a jejich významu pro hudebníky a tanečníky, jiní ji kritizují za nedostatečný výzkum a četné chyby.

⬤ Hluboký průzkum kubánských flétnových stylů a historie hudby charanga
⬤ Poutavé pro profesionální hudebníky a milovníky kubánské taneční hudby
⬤ Vyvolává zájem o historickou hudbu a tanec
⬤ Obsahuje cenné komentované partitury a transkripce.

⬤ Zatíženo výzkumnými chybami a nepřesnostmi
⬤ Přílišné spoléhání na pochybné zdroje
⬤ Značné množství bezvýznamného výplňového materiálu
⬤ Vyvolalo negativní reakce znalých hudebníků
⬤ Podle mnoha kritiků si téma zaslouží mnohem lepší zpracování.

(na základě 3 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Improvising Sabor: Cuban Dance Music in New York

Obsah knihy:

Improvising Sabor: Kubánská taneční hudba v New Yorku začíná v 60. letech 20. století v New Yorku a podrobně zkoumá styly hry a mezinárodní vliv významných osobností americké latinskoamerické hudby. Takoví inovátoři jako Jos Fajardo, Johnny Pacheco, George Castro a Eddy Zervig n oslňovali v těchto krušných letech taneční sál Palladium a další místa, kde se hrála latinskoamerická hudba. Autorka Sue Millerová se zaměřuje na kubánský flétnový styl ve světle jeho proměn v USA po revoluci v roce 1959 a v živém kontextu New Yorku 60. let.

Zatímco o latinskoamerickém jazzu a salse toho bylo napsáno již mnoho, tato kniha se zaměřuje na poměrně neprobádané newyorské charangy, které vystupovaly v době šílenství po chachach a pachanze na počátku šedesátých let. Mnohé zprávy totiž přechází rovnou od padesátých let a mamba k rozvoji bugalu na konci šedesátých let a jen málo se zmiňují o popularitě chachach a pachanga v polovině dvacátého století. Kniha Improvising Sabor se zabývá nejen touto ztracenou a opomíjenou historií, ale vyrovnává se i s otázkami rasy, třídy a identity, přičemž hodnotí rozdíly ve stylu hráčů předrevoluční kubánské charangy a hráčů z New Yorku 60. let.

Prostřednictvím rozsáhlého zkoumání a transkripcí mnoha hudebních příkladů, jakož i rozhovorů s latinskoamerickými hudebníky a jejich komentářů vyzdvihuje Improvising Sabor specifický sabor, který má kořeny jak v kubánských formách taneční hudby, tak v bohaté kultuře latinskoamerického New Yorku. Charakteristické styly, které tito hudebníci vytvořili, vyvolaly přesvědčivá východiska a vlivy.