Hollywood a Hitler, 1933-1939

Recenze čtenářů

Kniha „Hollywood a Hitler 1933-1939“ od Thomase Dohertyho podrobně zkoumá, jak hollywoodská studia navazovala vztahy s nacistickým Německem před druhou světovou válkou. Pojednává o ekonomických motivech, které stály za rozhodnutími studií, a o širším kulturním kontextu daného období, přičemž podrobný výzkum kombinuje s vhledem do filmového průmyslu.

Kniha je vysoce informativní a poutavá, představuje dobře prozkoumané vyprávění s čtivým stylem, který zahrnuje humor a osobitost. Recenzenti oceňují hluboký vhled do morálních dilemat Hollywoodu a historických souvislostí doby. Knihu lze doporučit jak filmovým, tak historickým nadšencům, neboť odhaluje dosud neznámé informace o dobovém filmovém prostředí.

Někteří čtenáři považovali knihu za příliš podrobnou a učebnicovou, zejména v některých kapitolách, což vedlo k opakování a nadbytečnosti. Několik recenzí poukazovalo na to, že rozsáhlé poznámky pod čarou mohou čtenáře, kteří nejsou odborníky, rozptylovat, takže kniha občas působí suchopárně. Kromě toho se objevily komentáře o náročnosti čtení dlouhých závěrečných poznámek.

(na základě 27 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Hollywood and Hitler, 1933-1939

Obsah knihy:

V letech 1933-1939 se v Hollywoodu pomalu objevovaly obrazy nacistů a plného významu nacismu, které se stávaly zlověstnějšími a zřetelnějšími až s postupujícím desetiletím. Thomas Doherty znovu zachycuje, co obyčejní Američané viděli na filmovém plátně v době rodící se nacistické hrozby, a připomíná zapomenuté filmy, jako je Hitlerova hrůzovláda (1934), průkopnické protinacistické dokudrama Cornelia Vanderbilta mladšího; Byla jsem zajatkyní nacistického Německa (1936), senzační skutečný příběh "hollywoodské dívky v Nazilandu "; a Profesor Mamlock (1938), protinacistický film natočený německými uprchlíky žijícími v Sovětském svazu.

Doherty také vypráví, jak nepřiměřeně židovský původ vedoucích pracovníků studií a zaměstnanců na výplatní listině odstínil reakce na to, co nikdy nebylo pouhým obchodním rozhodnutím. Zatímco se Evropa řítila do války, v Hollywoodu probíhala zástupná bitva o to, jak obchodovat s nacisty, jak informovat o Hitlerovi a jeho obětech ve filmových kronikách a zda se v hollywoodských hraných filmech zabývat nacismem, nebo jej ignorovat. Měl by Hollywood zůstat při zemi, nebo se postavit a bít na poplach?

Dohertyho historie je plná charismatických osobností: Carl Laemmle, německý Žid, zakladatel společnosti Universal Pictures, jehož produkce filmu Na západní frontě klid (1930) rozzuřila rodící se nacistické hnutí; Georg Gyssling, nacistický konzul v Los Angeles, který četl hollywoodský odborný tisk stejně horlivě jako každý studiový magnát; Vittorio Mussolini, syn fašistického diktátora a ambiciózní filmový impresário; Leni Riefenstahlová, bohyně valkýr Třetí říše, která přijela do Ameriky prodávat práva na distribuci filmu Olympia (1938); scenáristé Donald Ogden Stewart a Dorothy Parkerová, zakladatelé hollywoodské protinacistické ligy, a Harry a Jack Warnerovi z Warner Bros. , kteří spojili antinacismus s vlasteneckým amerikanismem a nakonec prolomili embargo na protinacistickou kinematografii filmem Zpověď nacistického špiona (1939).