Forenzní fikce: Postava právníka ve Faulknerovi

Původní název:

Forensic Fictions: The Lawyer Figure in Faulkner

Obsah knihy:

"Forensic Fictions" je první knižní kritickou studií Williama Faulknera o fiktivních obrazech právnického povolání a právnické praxe. Jay Watson zkoumá Faulknerovy právnické postavy ve světle jižanské vypravěčské tradice a tvrdí, že forenzní kompetence Faulknerova právníka jsou přímou funkcí jeho vypravěčských schopností.

Při sledování biografických a historických kořenů Faulknerova celoživotního zájmu o právnickou profesi vychází Watson ze současných vědeckých poznatků z oblasti vyprávění, rétoriky, jurisprudence, právních a intelektuálních dějin, literární teorie a lacanovské psychoanalýzy. Jeho přístup přináší pronikavé čtení soudních postav a scén z takových děl, jako jsou "Vůně verbeny", "Hamlet", "Divoké palmy", "Absalom, Absalom " a "Reverendi. " Watson ukazuje souvislosti mezi vyprávěním příběhů a kompetencí Faulknerových právnických postav tím, že zkoumá intertextuální logiku, která spojuje dva nejdůležitější právníky v yoknapatawphské fikci: neschopného Horace Benbowa a schopnějšího Gavina Stevense, jehož vstup do Faulknerovy tvorby se shoduje s Benbowovým předčasným odchodem z ní.

Watson se zaměřuje na devět románů, v nichž se tyto dvě postavy objevují, a sleduje vývojový proces, v němž Stevens nahradil Benbowa. Tři Stevensovy romány - "Vetřelec v prachu", "Rytířský gambit" a "Rekviem za jeptišku" - patří do takzvané Faulknerovy "soudní trilogie" a při společném čtení představují spisovatelovo nejkonzistentnější zkoumání rétorické a etické odpovědnosti právníka-občana.

Faulkner, jak tvrdí Watson, viděl postavu soudního znalce jako potenciálního křížence homo loquens a homo politicus, schopného kombinovat role vypravěče, rétora a divadelního umělce s rolemi kritika, občana a etického člověka. Jako taková sloužila tato postava jako provokativní autorská náhražka, jejímž prostřednictvím mohl Faulkner zkoumat rozmanité a často protichůdné aspekty své osobní zkušenosti, rodinného zázemí, kulturního dědictví a především vlastního uměleckého používání jazyka.