Dobrý život: Návštěva v domech moderny s průvodcem

Recenze čtenářů

Kniha „Dobrý život. A Guided Visit to the Houses of Modernity“ od Iñakiho Ábalose zkoumá vztah mezi současným myšlením a moderním bydlením prostřednictvím série návštěv imaginárních domů. Zatímco někteří čtenáři ji považují za intelektuálně přínosnou, jiní kritizují její čtivost a autorův styl.

Kniha nabízí hlubokou analýzu modernismu a zabývá se relevantními kulturními odkazy, například filmy Jacquese Tatiho. Někteří čtenáři ji považují za podnětnou a intelektuálně stimulující, zejména oceňují kapitolu, která analyzuje zobrazení bydlení v Tatiho díle.

Kritici namítají, že se autor příliš snaží působit chytře, což vede ke spletitému vyprávění, které postrádá přehlednost. Kromě toho se objevují značné výhrady k uspořádání knihy v této reprintové verzi, které ztěžuje její čtení.

(na základě 4 hodnocení čtenářů)

Původní název:

The Good Life: A Guided Visit to the Houses of Modernity

Obsah knihy:

Jaká je úloha architektury, když ne realizace sdílené vize "dobrého života", vize, která ve věku architektonického modernismu formovala - a byla formována - celou řadou představ o domově?

V knize The Good Life nám I aki balos dělá průvodce po sedmi ikonických domech dvacátého století, které představují různé koncepty bydlení. Některé z domů byly skutečně postaveny, jiné byly pouze naplánovány, namalovány nebo vytvořeny jako součást filmových kulis. Uvidíme Dům se třemi terasami od Miese van der Rohe, chatu Martina Heideggera ve Schwarzwaldu, Picassovu vilu La Californie v Cannes a newyorský loft, který Andy Warhol nazval The Factory. Od ultramoderních geometrických domů a zahrad ve filmu Jacquese Tatiho Mon Oncle se přesuneme k proslulému domu s hobby stavebnicí ve filmu Bustera Keatona Jeden týden a dále k prosluněnému bazénu a domu na obraze Davida Hockneyho Větší poprask. balos provází čtenáře klíčovými filozofickými poučkami, které pravděpodobně vedly k vytvoření těchto domů, a zasvěceně poukazuje na vztah mezi představami o určitém moderním způsobu života a přístupy k architektuře a designu. Dochází k závěru, že modernismus neznamená ani tak důsledný triumf pozitivismu, jak se často předpokládá, jako spíše volnou oslavu radikálního pluralismu dvacátého století.

Fascinující dílo jednoho z nejvýznamnějších španělských architektů Dobrý život představuje působivý obraz zájmů, které určovaly směr architektonického modernismu.