Dítě na požárním útěku: Tvořivost, mateřství a problém duševně nemocného dítěte: Tvorba, mateřství a problém duševně nemocného dítěte

Recenze čtenářů

Kniha nabízí poutavý průzkum toho, jak se významné umělkyně a spisovatelky vyrovnávaly se složitým mateřstvím a tvorbou, a prostřednictvím životopisných skic přináší inspirativní příběhy a postřehy. Kniha, kterou napsala Julie Phillipsová, kombinuje vědecký výzkum s osobními anekdotami a zamýšlí se nad boji a úspěchy těchto osobností.

⬤ Informativní a inspirativní, s bohatými životopisnými příběhy významných žen, jako jsou Ursula Le Guinová, Audre Lordeová a Alice Neelová.
⬤ Poutavě napsaný text, v němž se mísí osobní anekdoty s odborným výzkumem.
⬤ Nabízí hlubší pochopení výzev, kterým čelí matky-umělkyně, a oslavuje mateřství i tvořivost.
⬤ Rezonuje u širokého publika, nejen u umělců, protože se dotýká univerzálních témat sladění snů a mateřství.

⬤ Někteří čtenáři považují psaní za žargonistické a méně přístupné.
⬤ Zaměření na určité osoby může vést k nejasnostem ohledně kritérií pro jejich vyzdvihování.
⬤ Chybí podrobné sledování výsledků dětí představených umělců.
⬤ Někteří mohou mít pocit, že kniha neposkytuje definitivní řešení složité otázky sladění mateřství a umělecké činnosti.

(na základě 9 hodnocení čtenářů)

Původní název:

The Baby on the Fire Escape: Creativity, Motherhood, and the Mind-Baby Problem

Obsah knihy:

Jak vypadá skvělá umělkyně, která je zároveň matkou? Co to znamená tvořit ne ve "vlastním pokoji", ale v domácím prostoru? V knize Dítě na požárním schodišti prochází oceňovaná životopiskyně Julie Phillipsová proměnlivým terénem, kde se snoubí mateřství a kreativita.

S prudkou empatií Phillipsová evokuje intimní a rozmanité zápasy geniálních umělců a spisovatelů dvacátého století. Ursula K. Le Guinová našla v rodinném životě produktivní stabilitu a Audre Lordeové queer, polyamorní svazek umožnil vychovávat děti podle vlastních představ. Susan Sontagová se stala matkou v devatenácti letech, Angela Carterová ve třiačtyřiceti. Tyto matky měly jedno dítě, pět nebo sedm. Pracovaly v ateliéru, v kuchyni, v autě, na posteli, u stolu, s nosítkem vedle sebe. Za svou tvůrčí práci čelily odsouzení - o Doris Lessingové se říkalo, že opustila své děti, a příbuzní Alice Neelové lživě tvrdili, že jednou, aby dokončila obraz, nechala své dítě na požárním schodišti svého newyorského bytu.

V živých portrétech těchto průkopnic Phillipsová tvrdí, že tvůrčí mateřství je otázkou udržení dítěte na onom apokryfním požárním schodišti: práce a péče jsou v neustále znovu projednávaném, provizorním a produktivním napětí. Meditace o mateřské identitě a umělecké velikosti The Baby on the Fire Escape osvětluje některé z nejpalčivějších konfliktů současného života.