Bitva o béčka: Hollywood 50. let a znovuzrození nízkorozpočtové kinematografie

Recenze čtenářů

V recenzích se odráží obdiv k hloubce výzkumu a postřehům, které Blair Davis v knize „The Battle for the Bs“ předkládá, a zároveň určité obavy ohledně přesnosti některých informací. Kniha je chválena za to, že mění vnímání nízkorozpočtových filmů a jejich významu pro filmový průmysl, ale jsou zaznamenány konkrétní případy, kdy autor možná zkreslil fakta.

Kniha nabízí fascinující zkoumání béčkových filmů, podpořené rozsáhlým archivním výzkumem. Zpochybňuje dřívější představy o nízkorozpočtové kinematografii, zdůrazňuje její význam pro financování áčkových filmů a její ústřední postavení ve filmovém průmyslu. Díky hloubce historických souvislostí a přehledně strukturovaným kapitolám je cenným čtením pro každého, kdo se zajímá o postklasickou a hollywoodskou kinematografii.

Někteří čtenáři nalezli v prezentovaných informacích nepřesnosti, zejména pokud jde o konkrétní osobnosti filmového průmyslu, jako je Robert L. Lippert. Existuje obava z možného šíření dezinformací, což snižuje celkovou důvěryhodnost vědecké práce.

(na základě 2 hodnocení čtenářů)

Původní název:

The Battle for the Bs: 1950s Hollywood and the Rebirth of Low-Budget Cinema

Obsah knihy:

S nástupem dvojprogramů ve 30. letech 20.

století se vytvořilo rozdělení mezi filmy typu A a B, protože kina obvykle promítala balíčky s jedním z nich. První filmy byly považovány za prestižnější díky vyšším rozpočtům a populárnějším hercům, béčka s nižšími rozpočty sloužila převážně jako podpůrný mechanismus pro áčkové filmy velkých studií - většina z nich vlastnila také řetězce kin, v nichž se filmy promítaly. Když antimonopolní rozhodnutí Nejvyššího soudu USA z roku 1948 oddělilo vlastnictví kin od studií, béčkové filmy se brzy staly jinou entitou v důsledku hlubokých změn v podnikové organizaci a výrobních metodách velkých hollywoodských studií.

V knize The Battle for the Bs Blair Davis analyzuje, jak se v 50. letech 20. století vyráběly, distribuovaly a vystavovaly béčkové filmy, a ukazuje možnosti, které existovaly pro nízkorozpočtovou filmovou tvorbu v době, kdy mnozí v Hollywoodu béčkové filmy opustili.

Béčkové filmy z 50. let, které vznikaly v nově založených nezávislých společnostech, využívaly měnících se demografických vzorců k inovativním marketingovým přístupům. Zavedly žánrové cykly jako sci-fi a filmy pro teenagery (viz Destination Moon a I Was a Teenage Werewolf ) mnohem dříve než velká studia a také přispěly ke vzniku hnutí, které je dnes známé jako undergroundová kinematografie.

Přestože se béčka často ukázala jako mnohamilionové kasovní trháky, existovala v 50. letech v opozici vůči filmovému mainstreamu a vytvořila odkaz, který byl v následujících desetiletích předán nezávislým filmařům.