Anything Goes: Dějiny amerického hudebního divadla

Recenze čtenářů

Kniha Ethana Morddena o broadwayských muzikálech přináší ucelené a fundované dějiny amerického muzikálového divadla a sleduje jeho vývoj v různých obdobích a pod různými vlivy. Mnozí čtenáři oceňují jeho humor a nadhled, ale objevují se i kritické připomínky k akademickému stylu a k údajnému opomíjení zábavných prvků muzikálového divadla.

⬤ Komplexní historický přehled amerického hudebního divadla
⬤ Erudovaný a vtipný styl psaní
⬤ Obsahuje zajímavé anekdoty a diskografii
⬤ Ideální pro vážné zájemce o muzikály
⬤ Nabízí nové pohledy a perspektivy.

⬤ Pro některé čtenáře je styl psaní obtížný
⬤ Překrývá se v informacích s jinými Morddenovými díly
⬤ Někteří ho považují za příliš akademický a suchý
⬤ Vynechává to, co někteří považují za zábavné aspekty muzikálů
⬤ Může frustrovat čtenáře, kteří hledají nezaujatý pohled.

(na základě 28 hodnocení čtenářů)

Původní název:

Anything Goes: A History of American Musical Theatre

Obsah knihy:

Ethan Mordden je podle Opera News bystrým posluchačem a náročným kritikem, který své knihy přirovnává k večeři se znalým a upovídaným společníkem. Je předním historikem amerického muzikálu (New York Times) a přináší bezmeznou energii a nadšení podpořené arzenálem chytrých anekdot (Wall Street Journal). Nyní Mordden nabízí zcela nové a nakažlivě rozkošné dějiny amerického muzikálového divadla.

Anything Goes představuje velkolepou revue muzikálu od roku 1700 až po současnost, vyprávěnou Morddenovým pověstným vtipným, učeným a konverzačním stylem. Nahlíží nám přes rameno Stephena Sondheima, který komponuje u klavíru. Umístí nás do holé zkušebny, kde herci muzikálu Oklahoma! mění dějiny psychoanalýzou zápletky v největším z mnoha muzikálových baletů snů. A dává nám lístky na místa v orchestru na premiérový večer - zvedá oponu nad potěšením z Červeného mlýna Victora Herberta a nadšením z Porgy a Bess. Mordden samozřejmě zkoumá hudbu, ale také opomíjené prvky. Tanec byl kdysi považován za stejně zásadní jako píseň; sleduje ho od zanyho kopyta devatenáctého století až po stepařské kombinace dvacátých let, od injekce baletu a moderního tance ve třicátých a čtyřicátých letech až po inovace Boba Fosseho. Zkoumá také měnící se strukturu hudební komedie a operety a vývoj role hvězdy.

Fred Stone, laskavý Strašák v Čaroději ze země Oz, se v jednotlivých rolích málokdy lišil, ale všestranná Ethel Mermanová v Cikánce převrátila hlavní roli naruby a hrála postavu, která byla sobecká, divoká a destruktivní.

Od baladické opery po burlesku, od Šumaře na střeše po Rent - historie a pověsti muzikálu se zde odvíjejí v představení hodném potlesku vestoje.